台湾音乐人有补助，内地音乐人还只能“美强惨”？
文 | 音乐先声（ID：nakedmusic），作者 | 鸡丸尼，编辑 | 范志辉
在中国，大部分音乐人都很穷。
在内地独立音乐人纷纷靠短视频、线上直播自救的时候，殊不知对岸的很大一部分台湾音乐人已经实现了"补助自由"。
近日，台湾文化部门陆续公布了2020年的音乐补助名单，包括林生祥、康士坦的变化球等数十组音乐人将得到金额从数万到数百万台币不等的补助金。
可以说在台湾，只要符合申请条件，音乐人可以跟官方拿补助，全职做音乐。
而全职做音乐，应该是很多内地音乐人无法想象的事情，毕竟哪怕已经成名的音乐人，也很少有全职做音乐的。像刺猬乐队的吉他手兼主唱赵子健，同时也是一名程序员；新裤子乐队的主唱彭磊做过MV导演，那首著名网络神曲《QQ爱》的MV就是他导的。
成名的乐队尚且如此，那些不知名的音乐人只能用爱发电。相比内地音乐人的“美强惨”，台湾音乐人这两年北上发展的道路倒是走的顺风顺水。根据媒体《湾湾独立音乐速报》的整理，仅2018一年，就有80组台湾独立音乐人来到大陆演出，最勤的艺人一年演出可以超过40场。
毫无疑问，持续十多年的音乐补助显然为台湾独立音乐的发展提供了生长环境，事实上，被内地乐迷追捧的草东没有派对、茄子蛋、宇宙人、康斯坦的变化球等乐团在成名之前都曾拿过音乐补助。而对比来看，内地音乐市场确实还有非常大的进步空间。
补助和计划
台湾的音乐补助由来已久。2007年，台湾文化部每年出钱出力支持独立音乐发展，不仅出台了"硬地（台译indie）音乐录制推广补助案"，还特地设立了金音奖，按音乐风格分出了各类奖项。
首批获得官方补助的乐团包括甜梅号、草莓救星、这位太太、胖虎、猴子飞行员等二十余组团体，相关补助金额为每组乐团16-25万台币。此后，补助金额逐渐上升。
2015年，草东成功申请到30万台币的乐团录音补助，用来录制他们的首张专辑《丑奴儿》，这张专辑可以说是惊艳了整个乐坛，成了不少内地乐迷心中的神作，也加速了台湾乐团进军内地的进程。
当然，既然是补助政策，在推行的期间自然也伴随着一定的争议，比如评选的条件、评委过于雷同等等，最备受争议的应该就是2013年签约福茂唱片的陈妍希发布第一张专辑时竟然也成功获得了350万台币的补助，一时之间激化了长期以来大公司和独立音乐人的矛盾。事后，最终促成音乐补助修改申请退款，对大公司申请进行限制。
相比台湾系统性的补助政策，内地在这方面的补助较少，且还没有形成体系，相对应的是音乐平台发布的系列音乐扶持计划。
从2014年开始，虾米音乐开启了"寻光计划'第一季；后续，网易云音乐的"石头计划"如火如荼，腾讯音乐发布"腾讯音乐人计划"，咪咕音乐、摩登天空、刘欢等各方也纷纷拿出扶持计划。几乎每一个计划都致力于为音乐人"圆梦"、"全平台推广"等资源倾斜，致力于推广独立音乐人。
不能否认，这些计划确实发掘了一定数量的新人，提高了独立音乐人的曝光度，但至少目前来看，并没有根本上解决独立音乐人的生存发展问题，我们的独立音乐人，仍然在饿死边缘。
根据中国传媒大学音乐与录音艺术学院张丰艳工作小组发布的《2019中国音乐人生存状况报告》显示，兼职音乐人的占比仍高达80%，全职音乐人仅有12%，绝大多数音乐人仍生存艰难，近半数音乐人的税前月收入在2000元以下。
独立音乐人的日子比想象更加艰难。
反叛与妥协
独立音乐人为什么受大家的喜爱，因为他们代表的是一种态度，即使知道不能改变世界，但仍然要拥有反抗世界的欲望。可态度本身就是独立音乐人需要进行的博弈和妥协，这点上，两岸音乐人都是如此。
独立音乐和主流音乐向来泾渭分明，要在商业和独立、地上和地下、自我和流行之间做二选一，一旦态度开始模糊，独立音乐人的“人设”也就算是崩塌了。
五月天和苏打绿就是地上到地下最成功的代表，也是"背叛"地下的典型。五月天从无名高地登上了鸟巢，他们的歌曲变得不愤怒、不叛逆，反倒很多歌可以放到学生教材里，太励志、太正能量、也太不"摇滚"了。这期间是他们向主流乐坛靠拢所付出的不懈努力。
苏打绿也是一样。《小情歌》一出，他们彻底从地下走到了地上，舞台越来越大，歌迷越来越多，伴随着他们太商业化的争议从未消失。内地的很多独立音乐人也是如此，像刺猬和新裤子这些乐队上《乐队的夏天》之后，这种主动"上岸"的行为是被真正的"摇滚"所鄙视的。
这些是已经成功"商业化"的音乐人们，中间还有大部分想走出地上而无从下手的音乐人。上综艺节目和线下演出依然是很多人传统印象中的音乐人上升通道，但前者门槛极高，能够脱颖而出的人凤毛麟角，后者变现方式单一，并且在疫情下受到极大冲击。
很多通过综艺节目获得一部分知名度的独立音乐人们，他们并没有享受太多的红利，机会稍纵即逝，即使他们妥协，可能也无法长时间获得体面的收入。
换句话说，中国独立音乐行业的基础建设、人才储备和市场培育都还是很早期的阶段。这样的阶段逼迫大量音乐人花很大的精力，去做大量创作音乐之外的事情，以维持成本和质量的可控。
音乐如果想要赚钱，并不仅仅只考虑音乐的部分，还有视觉、宣发、品牌等运营部分。想要靠你的音乐活下去，要做很大一部分与音乐无关的事情，这其实让很多专注搞音乐的人感觉受到了"冒犯"，可事实就是如此。
丧失的表达欲
抖音上曾经火过这样一段视频，一群中年老友酒过三巡后，用闽南语唱着"烟一支一支点，酒一杯一杯干"，十分有生活气息。这类题材的翻唱，最高点击率已经超过了187万，其中的BGM，正是来自台湾独立乐团茄子蛋的歌曲《浪子回头》。
就像天上掉下的馅饼，茄子蛋自己也不知道怎么就火了，他们在音乐节上用闽南语唱歌地下也能有大合唱的效果。而另一个被主流文化拥抱的傻子与白痴走了一条最主流的道路，主唱蔡维泽拿下了《明日之子2》的冠军，他说马頔、万能青年旅店给了他很多的创作灵感。
草东这两年一直是一票难求，刚被内地歌迷熟知的时候他们被称为"摇滚版"宋冬野，而真正的宋冬野这两年却越来越佛系了。
他们无疑是幸运的，拥抱主流的行为显得十分自然，几乎不用唱正能量的歌，可以表达自我，就顺利的拿到内地市场的门票。
而他们的前浪，内地的独立音乐人越来越"销声匿迹"了。诚然有不少尺度的问题，但他们的表达欲正在慢慢丧失，越来越岁月静好了。
他们不浪了，开始娶妻生子恋家了；他们的目光柔和了很多，不再愤世嫉俗；连他们这拨人里最年轻的宋冬野，也因为大家都知道的那件事，写出了"层楼终究误少年，自由早晚乱余生"。
什么都有了，谁还要写那么撕心裂肺的歌啊。纵使写了，也是撒谎。但这也不是坏事儿，越过山丘有越过山丘的表达。怕的就是，大家已经失去了表达的欲望。
年轻人永远迷茫、永远挣扎、永远义无反顾，或许台湾独立音乐人身上这种表达欲也是吸引年轻人的理由。
不过台湾的乐团一旦要走向更大的内地市场，势必也要做些改变。看起来无拘无束、自由自在做自己的吴青峰，在休团之后，一个人征战内地市场，他在采访的时候就说过，这个过程让他失去了一些自己独特的表达。
这种独特恰巧是独立音乐的精髓。在独立音乐的浪潮中，无论拥抱主流还是死守地下，不该失去的是表达欲和共鸣。
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