揭秘恶水背后的真相：谁在等着害你？-日本的污染-水俣病
谁知道涌上岸的，是纯净、还是邪恶？
日本史上最恶名昭彰的工业污染：水俣病，历经七十年仍余波荡漾。1970年代，人道摄影师尤金・史密斯花了三年时间，前往事发地取材，最终交出震惊世界的系列影像。当经济占据了制高点，生态和人权只能噤声吗？
那张黑白照片，一旦看过就终生难忘。在剧场般的光影对比中，仿佛笼罩着圣光的母亲，环抱着女儿浸在木质浴缸里头。
顺着那慈爱的眼神往下移动，横躺的女孩却眼神呆滞、望向天花，好像害怕着躲在黑暗里的邪恶力量。
更让人揪心的是她的身形：瘦骨嶙峋、不堪一击，浮出水面的手腕，无力地连结着僵硬而扭曲的十指...。女孩，名叫植村智子，而她罹患的，是水俣病。
《入浴的智子》这张动人的写真，以「圣母恸子」形象，有效调度了西方人的好奇和同理，成功对肇事的「窒素株式会社（Chisso）」施压进而赔偿。而那充满人道情怀、深谙西方宗教构图、更擅于平衡美感与真实的掌镜者，正是《恶水真相》中，由强尼戴普所饰演的美国传奇摄影师——尤金‧史密斯。
工业污染，引爆诡异怪病
回顾水俣病惨案，数十年间好几百吨的汞被排入水俣湾，共计造成至少12000人受害、逾两千人死亡。染病后，轻则走路不稳、四肢颤抖、口齿不清、丧失视觉与听觉，严重的话，将引发痉挛、瘫痪、精神错乱最后死亡。更可怕的是，汞还会经由孕妇传给胎儿，让新生儿天生发展迟缓、终身残疾。症状不忍卒睹，但起因却更让人心寒。因为水俣病根本不是天灾，而是彻底的人祸。
悲剧发生在熊本县水俣市。当地窒素工厂专事生产氮肥，早在1932起即任意排放废水入海，让有毒水银循着食物链，一路从鱼虾、海鸟、猫、猪、狗到达人类体内，破坏中枢神经而引发上述病症。然而启人疑窦的是，明明50年代就已陆续发现异状，为何直到36年后的1968年，工厂才停止释放废液、政府才确定窒素难辞其咎？答案并不单纯，但在《恶水真相》依旧抗争不断、求偿无门的1971年，我们将能透过尤金的锐利视角，窥视并回推，一部分的真相。
最畸形的，不是病症而是人心
错综复杂的体制与社会关系，是疫病扩散的最大帮凶。
首先，经济考量。日本从战后到石油危机前，都戮力追求着GDP的高速增长，只在乎企业能否创造工作机会、刺激产量，却对污染和健康问题视而不见。水俣病也和多数生态浩劫一样，背后挥舞着一张经济的大旗，只许膜拜、不容质疑。当窒素来到仍是水俣町的渔村设厂后，先是创造了职缺与财富，后来发展成企业城下町还设了附属医院。
至于污染和公害？不过是「小小」的副作用而已。何况，当企业一手垄断生计，另一手就能影响居民的态度和意见，许多员工和家属不愿曝光，就算痛苦也偏向息事宁人，奢望既能保住工作又能获得企业自发性补偿。简直是，和魔鬼打交道吧。
再来是窒素掩盖真相的恶劣行径。例如尤金与日裔美籍助手艾琳‧美绪子（由美波饰演）等人，一同潜入窒素旗下医院，旋即发现对方早知废水与怪病脱不了干系，却恶意封锁证据。在尤金与社长会面的桥段中，窒素又透过「社长饮用净化水」的形象广告进行漂绿（Greenwash）、试图重金贿赂尤金。更令观者咬牙切齿的，是企业无良动用黑道与打手烧毁暗房，施暴造成尤金一眼视力受损。隐瞒、否认、买通、施暴、湮灭证据、拒绝认错和赔偿...，无所不用其极，却放任污染持续恶化。尤金的台词说得贴切：
掩盖真相，跟真相本身一样具有故事性。
日本「耻感文化」，又让情况雪上加霜。根据美国人类学家露丝·潘乃德观察（请见其著作《菊与剑》），相对于内在罪恶感，日人特有的耻感反而来自外部的社会规范。
所以，被外界发现的错误才是耻辱、没被公开就不必忏悔。影响所及，不只窒素，连水俣居民也不能幸免。
当地人患病的反应，是感觉羞耻而躲在家里；面对尤金渴望真相的镜头，众人唯恐曝光而左闪右躲，即便同意拍摄也要求避开脸部。
即使电影并未提及，但邻里和周边社区对患者的歧视与排挤，不难想像。于是，群众文化与利益纠葛，反覆加深了伤痕的烙印，同步弱化了抗争的力道。
故事动人，唯独叙事稍显破碎失真
最终，尤金在艾琳的协助下，顺利将《入浴的智子》等骇人影像交给《生活杂志》，协助受害者取得胜诉。
无疑地，事件与照片本身张力十足、强哥演技可圈可点、坂本龙一的音乐画龙点睛，风格化的鲜艳色调也让人玩味（例如尤金浸在户外浴缸里，以深蓝色背景衬着脸上红光，象征出宣战的决心）。
可惜的是，本片重新剪裁了部分史实，却未能成就更有张力的叙事，反而有损说服力又略显破碎。
尤金「个人救赎」的叙事欠缺说服力，就是一例。剧情首先带出他的困顿：家庭失和、破产负债、不时困在过去战地摄影的梦靥里，只能流连在酒精、毒品、爵士乐中寻找慰藉。
在事件中，他一边克服威胁利诱拍下生涯最后力作、一边还抱得美人归，要名得名、求爱得爱，人生看似逆势回春。
但事实上，贿赂尤金的事件缺乏铁证，他也早在前往水俣市前即与艾琳成婚（难怪他们的吻来得如此突兀）、两人是在旅日巡回展时才获知汞公害议题。象征互信基础的关键一幕中，尤金抱着智子时吟唱的安魂曲，竟是未来（1974）才会发行的Bob Dylan作品《Forever Young》。此外，彰显《生活》杂志的媒体良知，却对其大幅删改系列影像、借此炒作尤金的状况避而不谈，也让人费解。
电影之外，失能的国家机器
当然我们也不能奢望，两小时影片足以呈现事件全貌。不过笔者必须指出，灾难背后效能不彰，甚至刻意坐视的公权力。
虽然早在1956年已有病例、也不乏学者直指工厂污染水俣湾，但等到十二年后窒素停止释出水银的四个月后，日本政府才公开证实其与水俣病的关联。日后还一度因拒绝和解赔偿，导致居间调停的「环境厅企划调整局长」山内丰德难以承受良心谴责选择自戕。
一直拖到十年前（2010），日本当局才终于允诺，负担相关救济给付。正义，来的太迟、也不成比例。
影像停在瞬间，但恶梦依然未醒
经过数十年抗争与诉讼，水俣病已被官方定调为「历史事件」。后来也催生出联合国的《汞水俣公约》，正式禁止含汞产品的生产与流通。但公害，真的就此画下句点了吗？
对照我们脚下那么多的环境污染，我们实在很难过度乐观。
只希望尤金的人道摄影，那曾照亮黑暗之海的灯塔，会持续启发着我们和人道摄影师们，勇敢发出正义的怒吼！
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