别骂了 世界第一美人想脱就脱！
过去几周，鱼叔和大家推荐了不少女神的作品。
思来想去，总觉得少了一位——法国女神，苏菲·玛索。
说起这位「法国男人永远的挚爱」，不由浮想联翩。
《芳芳》中，她轻撩面纱露出姣好面容。
《007之黑日危机》中，她眉眼之间尽是挑逗。
致命的美艳，几度将邦德引入陷阱。
当然，还有众多大尺度香艳场面。
而她本人，却唯独钟爱一部毁誉参半的电影。
由其第一任男友，波兰导演安德烈·祖拉斯基执导。
片中，她不仅全裸出镜，还大胆挑战伦理禁忌。
而银幕之外的故事，更是抓马。
影片上映后第二年，两人便突然分手，结束了16年的恋情。
究竟是分手礼物，还是因戏生怨，各方众说纷纭。
咱们今天就来扒一扒——《情欲写真》La fidélité
苏菲·玛索14岁出道。
第一部电影，就让她大红大紫。
《初吻》中清新纯真的少女形象，给无数观众留下了美好回忆。
没想到，才过了4年。
苏菲·玛索就来了个180°大转型，轰动影坛。
她自掏腰包，向高蒙影视公司支付100万法郎毁约金。
转而参演了祖拉斯基指导的电影《狂野的爱》。
年仅18岁的她，不仅全裸出镜，还上演了疯狂的性爱游戏。
从清纯玉女到妖艳尤物，巨大的转变令观众咋舌。
而她与祖拉斯基相差26岁的忘年恋，也轰炸了舆论。
若涉猎过邪典电影，对祖拉斯基不会陌生。
百无禁忌，是他一贯的作风。
1972年，他拍摄了惊世骇俗的《魔鬼》。
卖淫、乱伦、鸡奸等情节，无不令社会各界哗然。
波兰政府当即下令将《魔鬼》禁映，长达15年。
祖拉斯基本人也遭到封杀令，被迫开始流亡生涯。
然而，这样一位「臭名昭著」的禁片导演，到了法国却如鱼得水。
他很快便得到了另一个头衔，女神背后的男人。
和他合作的，无不是当红女星。
1975年，祖拉斯基请来「茜茜公主」罗密·施耐德，拍摄了《爱是最重要的事》。
延续一贯疯狂的镜头语言，颠覆了施耐德过往的形象。
却也给她带来了生涯第一座凯撒奖最佳女主角奖。
1981年，他又「盯上」另一位法国美人，伊莎贝拉·阿佳妮。
两人合作的《着魔》，是最负盛名的邪典电影。
不仅拍下阿佳妮的盛世美颜，也助其首次摘得凯撒奖最佳女主角桂冠。
苏菲·玛索，则是祖拉斯基的最后一位缪斯。
但与多数夫妻档不同，祖拉斯基无意将恋人拍得绝美、圣洁。
相反，他似乎极力塑造一个「荡妇」。
在两人合作的最后一部作品《情欲写真》里，依然如此。
女主克莱丽，是一知名报刊摄影师。
她摄影风格独特，作品惊艳。
本人则是一贯风流，所到之处无不是俘获男人的猎场。
但，每次做爱却从不亲吻。
全程背对男人，眼神放空、迷离。
相比爱情，她更信任简单的肉体欢愉。
直到她遇到克里夫，自由的日子戛然而止。
对方虽年长近二十岁，风趣温和。
眼看彼此甚是投缘，克莱丽脑中冒出了从未有的两字，结婚。
克里夫的责任心，更是赢得了克莱丽的笃定。
耐心地指导她生活与工作的不足，无微不至地照顾她生病的母亲。
在母亲的撮合下，两人戴上了订婚戒指。
可新婚前夜，一个男人的闯入令克莱丽乱了阵脚。
新来的摄影师南默，是一名狂热的追求者。
才见第一面，便有些粗鲁地直抒胸臆。
「我想和你上床」
起初，克莱丽不以为意。
亮出订婚戒指，想就此劝退追求者。
可对方没有放弃，反而无孔不入地释放自己的欲望。
捧起克莱丽擦汗的毛巾，享受着荷尔蒙的冲击。
随着深入了解，克莱丽也愈发挣扎。
相较于未婚夫，南默更加年轻，通身散发着活力与性魅力。
两人拥有共同的爱好，相似的生活步伐。
即将到来的婚姻，俨然正成为一道枷锁。
写真，成为了南默的杀手锏。
婚礼当天，南默径直出现在教堂外。
搬起相机，对准了克莱丽的表情。
诧异、惊喜、恐慌，飞快在后者脸上闪过。
往后的日子里，克莱丽的信箱不时被塞满照片。
起初，她被无孔不入的抓拍搞得恐慌。
但，一张张照片，又的确记录着她最动人的生活瞬间。
克莱丽开始尝试与南默约会。
去看他的摩托比赛，一同调查非法器官买卖。
在充斥着垃圾与暴力的街区，追踪拍摄丑闻。
这些体验，都是丈夫不曾也无法给予自己的。
在不觉间，克莱丽精神出轨了。
南默的公然挑衅，也将这道关系戳破。
丈夫的愤怒、猜忌，接踵而至。
《情欲写真》上映后，引发了外界的诸多质疑。
不少观众咬定，影片是导演的自我的投射。
毕竟，这在祖拉斯基导演生涯并不独见。
代表作《着魔》，便诞生于他第一段婚姻行将破碎之际。
他将痛苦与不解，宣泄进了影片中。
在《情欲写真》，观众也找到了多处「实锤」。
其一，是故事中原配二十岁的年龄差。
现实中，祖拉斯基也年长26岁。
其二，他似乎在故意折磨克莱丽这个角色。
即使在蜜月旅行中，克莱丽也丝毫不快乐。
不时心猿意马，举起相机发疯般胡乱拍照。
窗外南默的身影似真似幻，逼得她难以喘息。
在道德的压迫下，她寻求救赎。
呼喊着丈夫的名字，冲进房间内扯下衣物。
用做爱洗刷罪孽，重现自己的忠贞。
丈夫察觉出异样后的留言，又狠狠地将她羞辱一番。
毫不避讳地直呼她为不检点者。
其三，丈夫一角的心路历程极为复杂。
起初，克里夫表现得异常冷静大方。
在发觉妻子的异常后，居然主动表示自己可以退出。
「作为丈夫，我可以退出」
克莱丽极力辩解，她并没有实际的出轨行为。
但，克里夫只顾自怜自艾。
发疯一般拉拽妻子，搬出夸张的告白。
「我对你的爱是没有止境的，没有任何理由的。」
力竭之后，又无助地瘫倒在地。
妻子的背叛，俨然让他失去了精神支柱。
这出性无能的隐喻，愈发印证了观众的猜想。
当然，上述分析都是观众的自行猜测。
现实中，祖拉斯基与苏菲·玛索于2002年和平分手。
抛开先入为主的假定，我们可以发掘更多的深意。
导演并非浅显地演绎一出狗血三角恋，而是剖析忠贞的真正含义。
影片中，处处有互文。
起初，克莱丽对欲望满不在意。
尚未步入婚姻的她认为，只要光明磊落就不会受到诱惑。
然而，她对关系的认知，尚且停留在肉体层面。
当她陷入精神出轨的困局，便不知所措。
祖拉斯基在影片中插入了大量抽象的动作与台词。
虽未有肉体的交媾，却呈现了灵魂的交欢。
当道德的垃圾桶被一脚踢翻，囚禁欲望的忠贞也名存实亡。
「法西斯的道德卫士」
直至看到电视上的一则新闻，她才有所感悟。
为她证婚的神父，竟与一位有夫之妇私奔。
抛弃信仰、撕毁身份，只为遵从自己的欲望。
他面对采访镜头的真情流露，令克莱丽潸然泪下，也直叩全片的主旨。
爱或许盲目，但欲望却不。
「爱情以一种我们难以想象的方式来临。」
「如果不能及时把握，我们将会变得残缺。」
苏菲·玛索的美丽，世人皆知。
其演艺生涯，却始终伴随着各种非议。
同期的法国女星，接连旗帜鲜明地走上女性主义道路。
苏菲却维持着自己的步调。
回顾她的作品，似乎更像一个任导演摆布的花瓶。
但，苏菲其实从未放弃自我的表达。
就拿《情欲写真》来说吧。
影片改编自1678年的小说《克莱芙王妃》，颇得苏菲钟爱。
这本来是一个恪守妇道的故事。
但，电影用现代的视角，还给女性更多的自主权。
片中有一幕，就充分彰显了克莱丽的主动权。
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