艾斯万的新人是不是越来越同质化了？
不仅仅是艾斯万，其他几家will系的制作或多或少都逐渐的把新人、制作、企画给统一模板化。
歌野心，现在叫浅野心（浅野こころ）
关于新人的同质化：
不管你愿不愿意承认，艾斯万的新人对于消费市场来说就是最好的新人。
艾斯万是有自己的审美的，早期的艾斯万主打的就是各种类型的代表模特类型，有童颜可爱的，也有高挑御姐。
但是随着市场整体下滑，市场越做越小，但是其他行业也不断的在发展，尤其是互联网和金融行业，所以选择在某业出道的人虽然很多，但是条件真正好的人其实有更多的选择。
毕竟能靠颜值吃饭的行业还是很多的，而某业却不再是那个能给与高薪资的行业。
清原美优（清原みゆう）
从2012年之后，某业的市场份额开始剧烈缩减，在这样的背景之下，艾斯万也越来越趋向于求稳，想要稳住自己的市场，那么消费市场的需求就是制作商的需求。
艾斯万有自己的审美是没错，但它的审美已经不重要了，因为艾斯万一直走的就是“复制成功”的例子，审美不重要，市场才重要。
这么说没概念，举几个例子你们就知道了：
打从【三上】移籍到艾斯万之后，销量是一路飘红的打榜之路，那时候某业的规模已经跌入了500亿円以下，艾斯万也不断的在尝试要复制出【三上】，所以后来有了【羽咲美晴】、【松田美子】。
但是三上是难以被复制的，2016年能代表艾斯万的是【桥本有菜】，推出阿腿本身也是一种复制，最早的成功案例可以追溯到【原千寻】，一代一代的复制模板源源不断的维持住这个类型，但是这么推的话很多人没概念。
说简单点就是，这个类型的新人火了，艾斯万就会看重这个类型继续去推这个类型的新人，腿子在2016年成绩不错，于是艾斯万在2017年就推出了【河北彩花】。
然后2017年河北彩花成了bug，所以2018、2019年的艾斯万也不断的在复制【河北彩花】
倒推一下就能发现，彩花火了之后，艾斯万在之后的几年里也是不断的在推身材高挑的新人？
比如说，乾立夏、真白真绪、泉百合等等，以及后来的【乙白沙耶香】，其实都是在复制之前的成功范本所推出来的。
至于【吉冈日和】、【新名爱明】等人，参照的范本则是【坂道美琉】的形象，【有栖花奈香】和【鹫尾芽衣】很明显就是接任了宇都宫的新人，在她们之前也有范本可参考。
所以艾斯万一直以来的审美也很简单，一代一代的按照火热的类型更新迭代的。
但很遗憾的就是市场的动向不好把控，在市场进一步滑落之后，除了新人出道作之外，市场大头主要集中在金字塔顶部。
各家制作商都知道新人出道作销量高，但是S1不可能只做出道作，艾斯万是偶像工厂，而2019~2020年是艾斯万新人市场频出却没能培养出太强的偶像，也就留下了【凪光】。
后台的数据艾斯万也看得清清楚楚，真正给S1打市场的来来回回就那么几位偶像，三上又难以复制，所以.....【彩花】和【安斋】自然成了主要参考范本。
所以小彩花【牙妹】为什么独得S1恩宠，融合了彩花和安斋特色的【梨爱】、【小虎】为什么那么强势，因为S1的市场占有率最大，在选择新人的时候是拥有优先选择权的，它品牌太大了。
所以艾斯万要签模特本身就自带优势，同时又懂市场需求，自然会侧重选择更适合市场需求的新人。
桃果明（桃果あかり）
所以艾斯万的新人是不是越来越同质化了，答案肯定是的，不过这也是消费市场的趋势。
关于企画
艾斯万并不是一个主要做企画的品牌，它是做偶像派的。
市场的需求就是：偶像派>创意派>剧作派。
这是消费市场差异的问题，现在的市场趋势贩卖的并不是作品有多好，贩卖的是偶像本身的流量属性，madonna和attackers都是剧作派的代表，搞制作很厉害啊，但是他们的销售成绩能和艾斯万比吗？
真实的情况就是，大多数时候是偶像派随便拍随便卖，走不了偶像派的才在卷企画。
并且2017年之后，各品牌的企画也逐渐的保守，逐渐的统一模板，原因也比较复杂。
一方面是伦理协会的权利越来越大，另一方面是各个制作组越来越商业。
WILL集团除了少数几个由导演创牌是独立制作外，基本上都是一个制作部门统筹好几个品牌，然后找的都是外包制作组。
所以我们很经常看到的就是，S1、IP、Moodyz乃至body、kawaii这些品牌，它们都是共用同一批导演，而这些导演其实都有自己的公司。
河西玲央奈（河西れおな）
这些导演并不是will集团的嫡系导演，而是挂靠了承接制作商制作业务的公司。
而这个行业中的导演其实很少的，比制作商的数量要少的多，所以他们也不会缺工作邀约，竞争少自然也没什么竞争压力。
工作量一多，管你是艾斯万还是青春时代，直接套版，反正有模板随便套。
所以很经常能看到，IP的企画可能也会出现在Moodyz或S1，只是改个名字而已，实际上都是套版产物。
望月蕾（望月つぼみ）
那为什么各品牌不自己培养导演呢？
因为成本，以前市场规模大的时候制作费就高，随便做随便卖，做得好的导演也不怕人才流失，直接给他投资让他创牌有自己的产业，后来市场不行了，各品牌都不断的在压缩成本，即使培养起来了，真正好的导演自己也会有创业的想法。
培养导演相当于是要花更多的成本和周期还可能打水漂，像F社一开始也想自己培养导演，他们之前的布局很大，是奔着成立集团去的，所以需要自己培养导演，但是现在来看，培养了那么久......做出来的都是啥玩意。
所以现如今这些个导演制作组，摸鱼划水肆无忌惮的，因为小日子过得太滋润了。
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