佳片有约|《曼陀罗》、《无常》
最近一直在补日本昭和时代粉红电影的历史和作品，在这个过程中发现有不少质量非常硬的作品，今天就给大家推荐两部看完后让我怀疑人生的电影。
Ps：不喜欢文艺片的大概率是看不下去的。
第一部：《曼陀罗》
这是一部超现实理想主义为核心的电影，故事围绕着两对情侣和一个旅馆老板展开。
脱离物质的需求，逃避了现实主义，精神空虚的年轻人开始追寻感官上的探索，就连被精心安排的强暴戏码也被理解为是一种另类的刺激，他们以为自己脱离了俗世走进了乌托邦过上了没羞没臊的日子，在乌托邦里不再被物质所累，但是精神上的需求却越来越难以满足，他们变着花样寻求感官上的刺激，也进一步增加了精神上的空洞，最终在超脱于现实的理想中走线了毁灭。
这是一部很迷幻的电影，至今我也没找到一篇让我满意的影评来解读这部电影，包括我自己也没看懂，我试着用影片的时代背景去解读为什么他们的精神状态，得出的结论大致就是：逃避现实。
两名年轻男主的想法不同，在所处的时代背景中，他们的理想就跟无根浮萍一样，除了矛盾还是矛盾，所以他们从影片一开始就已经逃避到了一起。
所以这部电影也可以说完全没有剧情，只有"当代年轻人的内心世界”，无时无刻都是镜头语言，但是这种镜头语言要表达的意思很杂很乱，尤其是看到“康子”和“阿裕”说自己怀孕时的镜头，搭配不同的台词，他们坐的位置也不一样。
这让我感觉饿饿说完全就是导演、演员、观众之间的意识流对轰，相当的精神分裂。
包括对白也是七零八落的，我一开始以为是翻译的问题，后面又从头梳理了一次，我会觉得对白诡异是因为我还算是个老老实实的正常人。
我甚至怀疑导演自己都不知道自己拍了个什么东西出来，或者说导演是刻意的通过镜头去制造冲突感，留给观众的就是从那些怪异的台词对白中去理解出自己的看法。
总的来说，这是一部我自己也没看懂的电影，单从画面构图和运镜来说，摄影方式很奇特，电影的内容量不大，台词的内容量很大，但是绝大多数内容不是由导演或演员传递的，反而是观众自己脑补出来的，可意会却很难描述出来的感觉。
这部电影推荐给喜欢文艺片的朋友，如果你喜欢探索新奇的电影，又记忆力好能记住大部分台词，那这部电影可以了解一下。
第二部：《无常》
我是先看完《曼陀罗》后震惊于实相寺昭雄的导演的摄影方式，之后才去看了《无常》，其实无常要比曼陀罗早一年上映。
看完之后内心只能说一声：卧槽。虽然某瓣只有8分，但我还是大受震撼，他是真敢拍啊~
关于情欲和宗教糅合的电影有不少，比如金基德的《春夏秋冬又一春》、《莫比乌斯》、钟丽缇主演的《色戒》等等。
这些都是很不错的电影，但是这些电影也或多或少都保持着一种克制，通过走向“情欲的弯路”来应证“今日方知我是我”的境界，情欲的表现更像是一种“人之本性的弯路”，走过了这段历程才能超脱人之本性。
而《无常》这部电影，它的镜头语言很大胆，黑白的调色配合那厚重的背景音乐，我很难形容我在观影时的那种状态，画面感是压抑的，有着一种让人感觉压迫的严肃感。
而这部电影的尺度大，并不是说它有非常多不可描述的画面，而是它的故事尺度很大，在我看来完全称得上是三观崩碎。它没有树立一个明确的是非观，它架空了世俗观念的道德，没有用道德的角度去解释人性。
影片到结束为止也没有所谓的走过弯路终达真理的桥段，甚至于，无欲无求一心只寄托在佛像中的男主，他给他遇到的所有人都造了一个地狱，将灾难带给别人，直至影片结束也不觉得自己造下的这些孽是错的。
就像他会说：他们会被改变，结束生命或是突破禁忌，全都是因为他们的心，没有地狱亦没有天堂。
也就是架空了道德观念，那超脱认知的复杂关系和没有道德边界而堕入欲望而群魔乱舞的人们，反而让我在看完电影之后开始反思：
欲望到底是会将人推向深渊，还是会成为人生活下去的动力？
整体来说就是，这是一部看完似懂非懂的电影，我一开始是感觉像是在说一个厌世而走火入魔的故事，但是看到一半又觉得厌世的冷漠可能源于对世界带有希望。
很矛盾的观感，这部电影无疑是一部质量过硬的电影，唯一的小缺陷就是太刻意镜头语言显得剧情有些拖沓，但这确实不失为一部好片。
以上两部电影都出自同一名导演【实相寺昭雄】之手，其实1972年还有一部叫【哥】，这三部电影被称为是实相寺昭雄的佛教三部曲，其中掺杂着大量的宗教元素。
导演则是搞奥特曼出身的，我小时候看的赛文奥特曼就是实相寺昭雄拍的，在我了解完这一点之后我似乎也解决了关于奥特曼被分尸的童年阴影，这导演搞这种操作反而不奇怪了。
我是没搞懂怎么拍奥特曼的导演首次主导长篇电影，会接连出了两部让我感觉如此冲突的电影。
但这两部电影，其电影内核给我的感觉，还是在反映年轻人的精神世界，一种在经历时代变革之后，只剩下空虚，最终又从情欲中寻找弥补的精神状态。
不管是《无常》还是《曼陀罗》，电影的剧情都是被弱化的，反而是在对白和镜头语言中不断的和观众玩意识流，电影不像是在讲故事，更是向在阐述一种非主流的观点，并添加了大量的宗教元素，但这些宗教元素又被刻画得很极端。
我猜导演压根就不是要说故事也不是要说禅意，更像是要以此为例和观众探讨哲学，他在电影中塑造了不同的立场和冲突，这也和上世纪六七十年代的日本时代背景有点关联，不同的是，这两部电影最终似乎都在说，极端的理想主义最终只能走向毁灭。
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