足以让你收藏一套实体书：冨樫义博最佳杰作《灵异E接触》

「现在的地球，有数百种的外星人居住其中，只有地球人毫无所觉。」冨樫义博的漫画《灵异E接触》（レベルE / Level E）中的每一篇故事，几乎都是以这句话开头的。

从作品命名就相当胡闹

一开始，冨樫原本想将《灵异E接触》命名为《异形危机》（Alien Crisis），但却由于这个名字过于直白，于是又以美国电视电影《死亡公式》（Formula for Death）的日本片名《Level 4》作为灵感，直接将后面的「4」给换成「E」这个字母。

只是，他之所以选用「E」，是因为他误以为Alien这个单字是以E作为开头，而当责编指出这点时，他则又以「那是ET的E」作为辩护说词，因而使这部漫画的名称，最后还是在如此胡闹的状况下定案。

这部以外星人在地球上的行动作为主题的搞笑漫画，在冨樫的长篇连载中是最短的一部，长度与他的代表作，也就是全长19集的《幽游白书》 （幽☆游☆白书），与至今已推出37集的《猎人HUNTER×HUNTER》（ハンター×ハンター）自然相差甚远。就连和他自己都不是太喜欢的长篇处女作《淘气爱神》（てんで性悪キューピッド）相较也少了一本，全套仅有3集而已。

不过，如果要说在画技上最讲究，也让他花费最多精力打磨的，却也肯定非《灵异E接触》莫属。

拜《幽游白书》之赐得以连载

在1995年至1997年间，于《周刊少年Jump》（周刊少年ジャンプ）上连载的《灵异E接触》，是冨樫接在《幽游白书》后发表的作品。

由于《幽游白书》受到欢迎的程度，使《周刊少年Jump》于当时极为罕见地答应了冨樫的要求，让他可以用每个月一话的节奏连载本作。使冨樫得以测试在不用任何助手，全部自己作画的情况下，可以将个人风格给呈现到什么地步。

于是，这也使《灵异E接触》在有更多绘制时间，并且全部由冨樫自己打磨而成的情况下，在画风上因此更显精致。

你既能从中明显辨识出冨樫的个人手笔，也能在每一页里，都看到他如同绘制封面时，那全力以赴的作画成果，因此对喜爱冨樫作品的读者来说，光是画技本身，便足以构成你收藏一套《灵异E接触》的原因。

然而，《灵异E接触》的迷人之处也不仅只是画技上的表现，就连故事本身，也在《周刊少年Jump》多年来的连载阵容里显得别树一格，具有一种难以取代的魅力。在一部分读者心里，甚至更将其视为胜过《幽游白书》与《猎人HUNTER×HUNTER》的冨樫最佳杰作。

自由奔放的设定展现「冨樫式」的奇想

这部漫画的设定，正如开头那句节录所言，主要是在描绘某些人类，在莫名其妙的情况下，被来到地球上的外星人们，给牵扯进其中的一连串故事。

虽然这些故事拥有彼此共通的角色，但情节则与典型的搞笑漫画相同，采取单元式的结构，并没有什么贯通其中的主线存在，借此使整体故事更不受限，得以自由奔放地展现出冨樫的各式奇想。

那些如同出自《瀛寰搜奇》（Strange Stories, Amazing Facts）里的神秘学元素，包括外星文明、超心理学、神秘生物等内容，均有可能成为不同单元的主轴，并以一种恶搞性质的黑色幽默，以及比起冨樫其它作品而言，更在乎逆转性结局的创作方向，使《灵异E接触》的情节全都变得更难预测。

有趣的是，冨樫不仅会在里头刻意安排一些常见的漫画公式，然后在结尾时一口气推翻，展现出讽刺无比的效果外，就连在角色塑造上，也同样有其特殊之处。

举例来说，像是可以被视为主角的「笨蛋王子」，便是个十分聪明，但却将精力全部花费在各种恶作剧上头的角色。像是这样的人物，在大多数漫画里，往往会被暗示成大智若愚的存在，最后则使那些恶作剧，在总是能帮到受害者的情况下，仿佛全变成了一种不好意思直接表达的善意。

但在《灵异E接触》里，王子就真的只是想恶作剧而已。虽然他无意伤人，但在恶作剧方面，却也带着一点毫无缘故的恶意，最后则使这个角色产生一种极为古怪的平衡，正如同冨樫笔下某些行事绝不正派，但却坚守自己行为准则的角色一样，展现出令人捉摸不定的魅力。

早已出现《猎人》雏形

此外，就连日后冨樫后来在《猎人HUNTER×HUNTER》里的某些知名作法，也同样能在《灵异E接触》里看到雏形。像是「贪婪之岛篇」，以卡片游戏作为主轴的虚拟世界观，便在《灵异E接触》中，以RPG游戏的形式加以呈现。

至于某些不惜花费跨页篇幅，以大量文字来补充情节，或是讲述相关设定的手法，亦同样在《灵异E接触》里不只出现过一次之多。

同时，虽然《灵异E接触》确实以搞笑路线为主，但在故事里，却也不时反映出一些人性的幽微地带，并在喜剧糖衣的包裹之下，反倒带来一股更令人难忘的复杂感受。

举例来说，在故事中，曾经出现过只是爱上对方，便会情不自禁吃掉所爱之人的外星人。而在这部漫画里，这样的设定被描写为一则具有悬疑惊悚性质的「书中书」喜剧漫画。然而，就算故事以轻快的方式收场，但那种如同情杀案的黑暗情感，却也始终会在你脑海内徘徊不去，感受到其中的悲剧性质。

还有，像是为爱不惜毁灭他人文明的外星女王、找寻共存之道的人工智慧，令人联想到酷拉皮卡，而由于其稀有性而几乎惨遭灭绝的外星生物，全都在看似满不在乎的搞笑中，将一股阴郁之意偷渡到读者心里，让你一面笑着，一面却又隐隐不安，像是尽力不去看头顶上的那片阴霾，而只是专注在眼前的景色上，努力地笑着，好让自己可以继续往前走去。

《灵异E接触》还透露了冨樫对文学的喜好

从这样的情况来看，《灵异E接触》所展现出的，其实是一种更为精炼的故事风格，甚至还能在一些细节里，让我们看到冨樫想对哪些文学作品或作家，透过这部作品致上敬意。

例如王子的故乡铎古拉行星，以及与其有臣属关系的玛古拉卫星，其名字便是引用自梦野久作小说《脑髓地狱》的日文原名《ドグラ‧マグラ》，就连其中一名对外星人所知甚详的神秘医生，也在里头被刻意命名为梦野九四郎。

而在整部漫画的第一则故事里，还有两名分别叫筒井雪隆与江戸川美歩的角色，前者所对应的是《穿越时空的少女》（时をかける少女）、《富豪刑事》与《盗梦侦探》（パプリカ）等小说的作者筒井康隆，后者则是对应被视为日本推理小说之父的江户川乱步，让人透过这些细节，隐约窥见了冨樫在阅读方面的喜好，以及《灵异E接触》中的故事，所可能受到的影响来源。

综观上述的一切，或许我们能说，虽然《灵异E接触》仅有3集，但从绘画到情节，恐怕都能被视为冨樫至今最具个人特质的作品，在创作观上带着一点任性的姿态，将他个人的喜好与追求注入其中。

然后正如这部漫画本身，以满不在乎的模样稍微掩饰他想表达的事物，并在后来的《猎人HUNTER×HUNTER》里，蜕变成更为王道，有时甚至还更为直接的另一种表现方式。

现在的地球，有数百种的外星人居住其中，只有地球人毫无所觉。而带来《灵异E接触》的冨樫就算不是外星人，但他的脑袋，说不定也是在受到外星电波的影响下，这才成功创造出这么一部有趣之至的作品吧。