《日安，朵朵》法国女作家与亡灵的日本之旅
走不出丧夫之痛的法国作家希朵妮，为了首作再版而来到日本，受到当地书迷热烈欢迎。一位年下的编辑带着她来到有着「千寺之城」之称的京都，还走访了大阪、奈良和直岛。
当他们并肩走在樱花盛开的京都小路上，那些烦心、悲伤的心事仿佛在这里得到释怀，人生的春天好似就要到来。然而，当她决定敞开心房时，却发现亡夫的鬼魂始终如影随形，在旅馆、在浴室、在寺庙、在签书会上。
法国新锐女导演艾莉丝・吉拉德（Élise Girard）第三部剧情长片《日安，朵朵》（Sidonie in Japan），由法国影后伊莎贝・雨蓓（Isabelle Huppert）挑大梁主演，饰演一名远赴日本，参加自己第一本小说再版活动的名作家希朵妮，并找来以《恶棍特工》而知名的德国男星安格斯戴尔（August Diehl），饰演希朵妮逝去丈夫的亡灵。
在日本，鬼魂和我们一起生活
在这趟日本之旅中，丈夫的灵魂神出鬼没地跟在妻子身旁，不时在希朵妮每间下榻旅馆房间的每个角落现身，让希朵妮从最初的恐惧、紧张，到忍不住对着「鬼丈夫」眼泪溃堤，泣诉自己长久以来的思念，最后甚至连搭车都会不由自主地帮「鬼丈夫」留下一个空位，希望好久不见的他继续陪伴身边。
伊莎贝・雨蓓表示，自己相当喜欢《日安，朵朵》的剧本，不过在受访时被问到是否相信世上有鬼魂存在时，她坦言「我不相信有鬼，但我确信世上有些逝去的人、事、物会像鬼魂般盘踞心头，然后让人深陷其中执迷、沉溺，就像活在心里的鬼。」
而导演艾莉丝表示，自己第一次去日本就对日本的「鬼」文化印象深刻。当时的她受邀到一位日本朋友家用餐，明明只有三个人，但餐桌却放了四副碗筷。
日本朋友告诉她，多的一副碗筷是为离世多年的家人准备的，这对亡者家属而言相当具有抚慰的意义，这段经历也成为《日安，朵朵》中，「鬼丈夫」陪伴妻子的灵感来源。
此外，导演艾莉丝也笑称日本的鬼片对她影响极大，「日本是一个拍很多鬼片的国家！因此我也希望在这部电影加入这项元素，但我想要的不是凶恶的恶鬼，而是像1947年的浪漫鬼片《幽灵与缪尔夫人》（Ghost And Mrs Muir）中，幽默又浪漫的鬼。」
日本人到哪里总是不断鞠躬
伊莎贝・雨蓓在片中饰演一名完全不懂日文、对东方文化一无所知的女作家，从机场入境开始，日本人一连串多礼、安静、秩序的举止都让她感到新奇又有些不适应。特别是对于日本人到哪里总是不断鞠躬、坚持帮客人提包包等「多礼文化」感到困惑。
导演艾莉丝表示，自己希望女主角希朵妮浑身上下必须散发浓浓的「法式风情」，以此和男主角伊原刚志饰演的沟口呈现强烈对比。
除了行为上的隔阂，语言的隔阂也是片中一大重点，一场希朵妮因房间有问题，跑到旅馆柜台英法语夹杂地向服务人员请求协助，对方却不断放慢语速重复着制式的日语答覆，让她气到夺门而出的戏，也再次以幽默的方式，带出语言与文化差异中的趣味。
导演艾莉丝表示，在写希朵妮这个角色时，脑海中就以自动带入伊莎贝・雨蓓的身影，并且很幸运地，在向雨蓓提出邀约后，她二话不说答应参与演出。
至于饰演编辑的沟口一角，则是在试镜了多名日本男演员后，最终选定了曾参与过《来自硫磺岛的信》、《第七军团：最后战役》、《情牵拉面茶》等众多国际合拍片的伊原刚志饰演，导演艾莉丝说：「伊原先生的身材很高挑挺拔，站在雨蓓身边可以凸显出『最萌身高差』，而我非常喜欢这种反差感！」
语言能力优异的伊原刚志，此次在《日安，朵朵》中也大秀流利法语，与来自法国的贵客希朵妮敞开心胸从工作、文学的交流，慢慢地走入彼此的内心世界。
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