《Parklife》：舆论就像那两只被套嘴的赛狗，构不成什么威胁
尽管《Parklife》 封面没有什么设计的凿痕，就像Blur前两张专辑的作法，《Leisure》采用Charles Hewitt为1954年《图片邮报》拍摄的泳帽特写，《Modern Life is Rubbish》采用Paul Gribble的蒸汽机车画作《Mallard》。这些封面都只挪用了一张图片，希望人们能自行连结讽刺。
1990年，也就是Blur发行首张专辑的前一年，Damon Albarn对记者放话，当第三张专辑问世时，Blur将坐稳90年代典型英国乐团的宝座，并计划在1994年完成。
那张鼎力成就Bitpop英摇史诗的大作就是《Parklife》，创作主脑形容是：「神秘拉格啤酒爱好者的旅行，看到世界上正在发生的事并发表评论。」
所谓舆论，不过是伴随啤酒花、任人口沫横飞的散箭，即使本质再严肃，也难免流于烟花式的娱乐性。就像唱片封面两只英姿勃发的赛狗，高速冲刺，但终究被套了嘴，构不上什么致命威胁。
前老板万万没想到，男孩们后来成为英国摇滚乐的重要支柱
在录完《Modern Life Is Rubbish》后，Damon Albarn立即投入创作，虽然Blur对成果感到满意，但唱片公司Food Records的老板David Balfe却颇有微词，告诉经纪人「这是一个错误」，不久后就把公司卖给了EMI。他最后的贡献是把第三张专辑命名为「伦敦」，不过最后没被采用，而是根据歌曲取作《Parklife》。
这位缺乏远见的前老板万万没想到，男孩们后来成为英国摇滚乐的重要支柱，与劲敌Oasis的《Definitely Maybe》共同定义了新兴的英摇场景，巩固「酷不列颠尼亚」（Cool Britannia， 90年代中期英国文化风靡一时，名称出自英国爱国歌曲〈Rule, Britannia!〉）的荣景。
1994年，Blur终于发行了奠定里程碑的第三张录音室专辑《Parklife》，收录〈Girls & Boys〉、〈End of a Century〉、〈Parklife〉、〈To the End〉等热门单曲。
专辑概念启发自一本小说？
这张代表作横跨多种流派，〈Girls & Boys〉玩了点synth-pop，〈The Debt Collector〉有器乐华尔兹色彩，〈Bank Holiday〉流露庞克摇滚气息，〈Far Out〉像太空风格的Syd Barrett ，而〈Trouble in the Message Centre〉受新浪潮影响。
Oasis的Noel Gallagher形容，该作「就像英格兰南部的化身」，而Blur的创作主脑Damon Albarn则表示，《Parklife》主要受Martin Amis小说《London Fields》影响，该书讲述美国作家Samson Young的故事，他遭遇创作瓶颈长达20年，决定过更加朴实的生活。
巧合的是，负责装帧的平面设计工作室Stylorouge老板Rob O'Connor也读了这本书，他透露除了《Parklife》之外，专辑也曾提案叫做「London」和「Soft Porn」。起初他们以伦敦为主题，团队挑选一个周末带相机外拍伦敦街景。
不过，《Parklife》封面最后出现的并非伦敦田野，而是英国人的赛狗消遣。
他喜欢这种「关于工人如何打发时间与花钱」的想法
某天，Rob O'Connor突然接到主唱的电话，要求下一次要在国王路开会：「William Hill博彩办公室有一个分支机构，我们可以在那里见面吗？」
那天，他们是投注办公室的第一批客人，不过手里拿的不是计算胜率的笔记，而是宝丽来相机，一群人忙着拍摄投注单和其他玩意儿。
「Damon特别喜欢这种关于工人如何花时间和金钱的想法。」而这个概念来自他某次路过英国最大的博彩公司之一William Hill，他灵机一动，希望创作一个投注站的商品橱窗。
Stylorouge设计团队对商品橱窗的印象是：总是很快过时。 Rob O'Connor犹记足球运动员Alan Shearer有张照片留着一头浓密的头发，身穿带有老赞助商的足球衫。一年后，他们的帽子就过时了。团队不断提炼想法，最后挑了一张能量狂躁的赛狗照。
封面原图其实不只有这两只赛狗？
是的，封面图像并非专门为专辑而生，而是挑选体育摄影师Bob Thomas于1988年在埃塞克斯郡的罗姆福德体育场（Romford Stadium）拍摄的赛狗照。
原图有三只灰狗，为了符合宽度，于是稍加裁减，但没有调整颜色。然而专辑册中的大部分图片是另一批照片，场景位于伦敦东部的位于沃尔瑟姆斯托体育场（Walthamstow Stadium）的赛狗场，出自摄影师Paul Postle。
Blur的《Parklife》后来成为英国皇家邮政2010年1月发行的「经典专辑封面」十款邮票之一。 Rob O'Connor说：「我们与Blur合作的第一份工作是设计一件T恤，并由此催生了乐团的标志。我们设计了前四张专辑的封面，当使用很少图像做设计时，这是一个困难的概念，但挪用某个领域的广告图像来包装和行销音乐，这是早期Blur封面精神的一部分。」
千万不要把所有事情都太当一回事
尽管《Parklife》 封面没有什么设计的凿痕，就像Blur前两张专辑的作法，《Leisure》采用Charles Hewitt为1954年《图片邮报》（Picture Post）拍摄的泳帽特写，《Modern Life is Rubbish》采用Paul Gribble的蒸汽机车画作《Mallard》。
这些封面都只挪用了一张图片，希望人们能自行连结讽刺。这恰好证明了态度比什么都重要，而且千万不要把所有事情都太当一回事。
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