《二十不惑2》续得漂亮，国剧系列化开发又现新希望

原标题：《二十不惑2》续得漂亮，国剧系列化开发又现新希望

2022年8月27日刊|总第2976期

“202比201更好看”，“梁秀清风CP拆的，我竟然想给编剧打钱”，“想到五月天的歌《后青春期的诗》，还挺配这个剧的”……

《二十不惑2》追平更新后，我特地去豆瓣看了看热评。因为作为续篇，它的表现实在超出预期。剧情衔接流畅、新旧人物交替丝滑，从20岁青春“入世”到25岁后青春“处世”的主题升级，既有成长弹性又有伴随感。

本来担心自己是因为对第一部的偏爱，才爱屋及乌。

毕竟，就像弹幕里剧迷公认的那样，这部剧的主创真的很会玩联动“彩蛋”。情感线上，从“宇果”到“寻果”，每对让人意难平的CP，在第二部里都有“飞行”出场、串联交代；职场线上，第一部名梗“职场妙招之阿尼哈赛哟”的闪现，更是让老粉DNA狠狠动了。

到豆瓣一看，发现共鸣还不少。不仅有老粉在感慨两部的无缝衔接和主创有心，还有更多20岁+的观众，或是被剧里打工人的日常跌撞击中，或是被闺蜜们相交后背的默契治愈。

两年前，《二十不惑》和《三十而已》同档上线，前者以蓬勃的青春气息展示了“女性年龄系列”的另一种可能。

如今《二十不惑2》如约而至，凭借成长的人物、流畅的衔接和更广的社会辐射面，延续了系列的生命力。系列开发是寓创新于程式的技术活，也是剧集产业化成熟的重要标志。《二十不惑2》的稳定发挥，对国产剧系列化开发的进阶有启示意义。

有人来，有人走

系列续篇创作，衔接是最大难点。参考以往国产剧的续集开发，相比情节衔接，人的衔接难度更大。

人的衔接包括台前阵容、幕后班底的衔接，也包括角色的衔接。由于原班人马很难凑齐，为了续集的顺利产出，过往有的主创会选择省时省力的“套拍”。有的，干脆把演员全盘换掉，只保留角色名，重新塑造一组人物。

近两年，随着业内原创IP意识的增强，有的主创开始有意识地在团队上提前布局，并在剧集中为可能的续篇设伏笔、留后门。但真正能把布局落地，并在衔接上做到“守故”又“纳新”的，少见。

是不是为了衔接，就要人物全盘照搬？如何在衔接的同时，让人物不过时？《二十不惑2》提供了一个系列化开发的新思路。

从人物排布来看，《二十不惑2》很显然坚持的是“人物来来去去，生活一直继续”的思路——四位女性主角的基本盘不动，但CP该拆就拆，“敌手”该换就换。

说到底，人际关系的流动本就是都市青春的主旋律，为CP而CP难免刻意，适度变化恰巧与现实生活同频。

这种思路，也符合系列剧开发的角色组合定律。

由于以季播为主要模式，美剧在系列化开发上积累了很多经验。在美剧的创作习惯里，便有主角和“回归角色”之分。续篇中主角一般不变，承担勾连情节、延续观众情感的重责，若有替换要给予充分铺垫交代；但“回归角色”始终是阶段性的，他们可以跟随情节发展登台和退场，负责为系列剧注入新鲜感。

《二十不惑2》的角色衔接，就拍出了主角和回归角色之分。

“红楼四子”梁爽、姜小果、段家宝、罗艳是联通整个系列的主角，第二部中悉数原班回归。

不过，并不是每个20多岁的年轻人都会选择扎根大学所在地，哪怕是深圳那样一个很多人眼中的“理想之城”。在深圳出生、长大，毕业后却一直原地打转的罗艳，就在开篇后不久选择了间隔年远行海外。那一段她开车替领导买酒却偏航误入废墟的戏，是情节所需，也指向她的人生新出口。她的暂时“脱团”铺垫充分，合情合理。

有老友分道，就有新人同行。很快，甜美女孩丁一煊以“小房东”的身份登场，与剩下的“三子”配对。

如果说在主角交替上，《二十不惑2》遵循的是铺垫充分、流畅自然的准线，那么在“回归角色”的退场与登场上，则做到了不乏华彩。

年轻人的情感本来就有阶段性，作为一部从女性视角展开的群像都市剧，男性角色来来去去符合生活逻辑。不过CP线怎么续写，还是要讲究技巧。《二十不惑2》中主创分别用两种方法处理了梁爽和赵优秀、姜小果和周寻的感情线。

姜小果和周寻是开篇设悬念型。故事开始时，姜小果已经换了公司、重新起航，是“一心搞钱”的单身状态。为什么分手？有没有破镜重圆的可能？这些都作为悬念留给观众。从片花来看，周寻可能会在后期短暂回归。念念不忘必有回响，他的重新登场想必能答疑解惑，给观众情感上的closure。

梁爽和赵优秀的分道扬镳则拍出了BE美学该有的样子。

20多岁时的相遇，不是每对恋人都能有缘有份。在两人都有各自快速成长的阶段，如果不能同频发展，相伴就可能变成疲惫。梁爽和赵优秀的被迫分开，没有出轨桥段，没有PUA大法，没有原生家庭的狗血，也没有吃醋和猜忌，就只是因为人生轨迹不再重合。成人世界的亲密关系解体，有的时候来得就是这么微妙又无奈。

有聚拢原班人马的能力，有创新迭代的思路，还有自洽不崩的角色。《二十不惑2》在系列化开发上的经验，值得学习总结。

25岁女性的四种镜像

《二十不惑》与《二十不惑2》时隔两年，主角的年龄也到了25岁的关键节点。

从戏剧规律来看，以“年龄”为参照物的故事创作，首先要参考“社会时钟”刻度。所谓“什么年龄要做什么事”，只有找到了这个基准点，才能保证故事的普适与共情。但要让故事鲜活，又不能只写遵循“社会时钟”的人。

尤其是在刻写自我意识独立、价值分化鲜明的95后群体时，只有看到从“社会时钟”到“逆社会时钟”之间的广泛谱系，才有可能把群像写明白。

25岁的都市年轻女性应该是怎样的？《二十不惑2》里的几位主角其实给出了四种不同的答案。

梁爽是弄潮儿，是追赶风口的冒险家。她在大学时就挖掘了自己对美妆的热爱，发现直播风口后更是全力Allin，成为了被潮流选中的幸运儿。25岁就成为“爽姐”的她领跑了社会时钟，有了超出平均水准的社会地位和收入，还收获

了稳定的亲密关系。

但这种冒险者的方式并不适合每个人。因为领跑社会时钟，不仅需要登上高峰的努力，还要有不慎跌落谷底后重启人生的勇气。

坚韧的职场社畜姜小果，是遵循社会时钟的规矩航行者。她目标明确、积极上进，毕业后顺利进入自己心仪的投资行业工作。脚踏实地的她，不敢奢望在工作中寻找乐趣，只期待能凭借着吃苦耐卷的毅力攀爬社会阶梯。

事事遵从职场游戏规则的姜小果，依旧是普通女生的代表。她的困惑、疲倦乃至愤怒，也是很多职场年轻女性的共同经历。

富家女段家宝，则在这一部中经历了家道中落，当了回追赶社会时钟的“赶海人”。有父亲经济支持时，进入社会对她来说就是一场类似“赶海”的寻宝游戏。她拥有放手试错、追求梦想的权利，毕业一年后就创办了自己的经纪公司。

但当家里意外破产后，她便不得不像其他同龄人一样脚踏实地，把“搞钱”放在第一位，关闭公司，当起了节衣缩食的打工人。

这个角色的戏剧性经历并不具有代表性，但她迅速转换身位的适应能力，可以让当下年轻人同频共振。

在新“四子”中，温柔内敛、母胎solo的她也许并不是最耀眼的一个，但却是最有治愈力的一个。

如果把《二十不惑》两部曲连在一起看，我们会发现主创从来没有想告诉观众，20岁的人生该活成什么样。四位女主角并不是四面旗帜，而是四面镜子。观众能够从中看到“我”，感受到成长和陪伴，剧集的社会价值就实现了。

值得一提的是，虽然情感关系并不是这部剧的绝对主线，但《二十不惑2》还是勾画了相当具有代表性的亲密关系。

除了前面已经提到的，因为不同频而BE的梁爽和赵优秀，还有相互改造、共同成长的小果和齐颂，“患难与共”的段家宝和殷赏，以及纸片人照进现实的丁一煊和朱周晨……

《二十不惑2》并没有因为是女性群像剧就把男性角色极端化。男性角色同样多元有趣，情感关系浪漫不功利。说到底，渣男、渣女的恋爱结局不过是一拍两散，没有想象力。还是《二十不惑2》里写的这种“好人的恋爱”，才有九曲十八弯的想象空间。

在场感和破圈共鸣

相比第一部，《二十不惑2》之所以更好看，还因为更熟稔的“在场感”。

很多观众在看《二十不惑2》的时候，都有一种非常明显的充盈感。一集明明就讲了45分钟的故事，但在其中却看出了“漫长的一天”。这不仅仅是因为四线交织的情节量大，还因为主创对节奏的准确把控。如今的职场生活中，矛盾的起承转合、任务的功过成败，一天之内都可能几度轮转。

小误会不过夜，大矛盾不跨集，这样的戏剧节奏恰好与年轻人的生活节奏同频。

更熟稔的在场感，还体现在主创对社会发展新趋势的充分消化。在第二部中，剧集的社会性不再以议题形式体现，而是有机融入到情节中。

不为议题而议题，《二十不惑2》续篇在社会性表达上的升级，也让作品最大程度上收获了观众的共振。

最后，还需要补充的是《二十不惑》系列的海外发行成绩。

海外观众对当下中国年轻人的真实生活节奏和精神状态同样感兴趣。《二十不惑》是国内第一部首篇和续集都被国际一线流媒体平台Netflix购买的电视剧。两部剧分别于8月1日和8月21日先后上线，在台湾地区已冲上NetflixTop10榜单，目前排名第六。Netflix在台湾地区流媒体市占率第一，加上仍在播出《二十不惑》的爱奇艺国际版，《二十不惑》系列在台湾流媒体的收视流量相当可观。