电影过春天豆瓣评分 过春天观后感
电影过春天豆瓣评分
过春天豆瓣评分7.9，这在国语片中还算是不错的口碑了。
这是一部聚焦青春期女孩的心理的电影，佩佩因为缺乏安全感和存在感而走上“水客”之路，得到了钱内心也得到了慰藉，也失去了最好的朋友，她就像被圈养的鲨鱼被困住了，放生鲨鱼寓意着放过自己。
整部影片以少女佩佩的角度讲述了一个关于家庭、朋友与爱人的故事，佩佩既是一名学生，也是一名来往于深圳与香港之间的“水客”的身份也让这段青春多了一份“冒险”的意味，在最好的年华之中，佩佩在两座城市之间来回奔波，一面要面对着自己“单非”身份的特殊性，一面还要经历着对于生活的迷茫，影片背后的社会性也是十分沉厚的。
也许是因为地域上的独特，这部影片具有着与其他不一样的独特气质，它没有刻意地去表现现实的残酷，也没有多么的夸大青春的美好，而仅仅是朴实地向大家讲述了一个深圳和香港之间的跨境故事，作为一部演员、导演和故事情节都“全新”的影片，它让人感受到了国产青春题材的变更，可以说是一次重大的突破，也是一次质量和风格都高度统一的“全新”青春片。
对于国产青春片，很多人都会诟病其中经常会出现的堕胎情节，但这之所以被经常谈论，也是由于这样的情节能够更加直接地将他们生理与心理双重发育所带来的矛盾与冲突外化。而在这部影片中，也是利用了这一点，佩佩和阿豪两人互相把手机捆绑起来，而这一点在片中是带着很明显的性暗示的，正是通过这样的情节，将佩佩对于自己身体的认知直接的外化，同时也给两人之间一直似有若无的感情画上了一个句号。
《过春天》虽然是一个新导演的处女作，但这丝毫不影响它叙事的饱满以及节奏的恰到好处，它没有很直白的对社会现实进行批判，而是将一些社会问题隐藏在了这个丰富的故事之下，是一部创作十分高明的影片。
过春天观后感
“世界的规则是少女胜过所有诗歌”，且拿这句话形容《过春天》吧。
我不是青春片的受众。观影过程，就如《阳台上》、《四个春天》、《狗十三》这几部一样，是“补课”的心理（最近有点看不下去电影）。看的比较潦草。就写几句感想，抛块砖。
《那些年我们一起追过的女孩》大抵是所谓“青春片”的滥觞。而后《致我们终将逝去的青春》、《同桌的你》、《匆匆那年》、《左耳》等等，如雨后春笋。这些电影的好与坏，无需多言。以此为切口，观察资本涌入电影市场所带来的结果，难免心生厌恶。
堕胎、父母离异、车祸、家庭悲剧，这些符号成为噱头，给青春片打上了“残酷”的标签。其背后甚至隐约可见一条生产线。商业模式下，纯为赚钱而加工出来的电影，口碑质量必然下滑。青春片更让人反感了。
这种情况下，似有两条路。一条路，作翻案文章，反其道而行之，一改以往青春片之风格，独树一帜。另一条路避重就轻，另辟蹊径，通过新的方式方法，把旧的故事内核讲好。《过春天》是第二种。电影依然没脱离“残酷青春”的概念范畴，却抛弃了常见的青春片符号和惯用手法。电影非常写实，用大量情节进行铺垫，详尽的描述青少年“走私犯罪”过程；又很浪漫，通过晦涩、细腻的镜头语言，展现青春时代浓郁的荷尔蒙气息。尽管个别地方还是有些“狗血”，但总体来看，二者结合，使故事变得扎实、有力。大抵基于此，《过春天》有种上溯到《牯岭街少年杀人事件》的感觉，或可作一分水岭来看待。
不擅长镜头分析，但是《过春天》的视听语言风格强烈，甚至一度让我感觉电影的质感、影调切换自如。不得不提的是如下几个部分：1.三个定格镜头，确实出乎意料。突如其来，恰到好处，为电影提供了节奏感，更为观众提供了一种莫名的“新鲜感”。2.反复出现的镜面反射镜头。不管是车窗外的繁华城市与少女稚嫩脸庞的交映，还是餐馆内父亲与女儿在玻璃表面的距离，都非常细腻。3.以“缠胶带”为突出代表的隐喻镜头，浓烈的色彩、特写画面，情欲是烘托出来的，不是拍出来的，尤其好。看完电影，最打动我的就是考究的镜头。打灯、色调、配乐、景别，无不“纯熟”，仿佛南朝的宫体诗，温庭筠的艳词。
为过审而改动的剧本走向、结构，以及刻意添加的东西，不必争论，知道就行了。其余的，一说就说多。爱上黄尧了，就此打住吧。
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