指挥部：新年开端，中国人民正在发动一场大规模反击战！
截止2019年2月12日上午11时，中国首部硬核科幻电影《流浪地球》票房高达24亿，根据猫眼时事票房预测，《流浪地球》最终票房或达51亿，跻身中国最顶级电影之一。
在技术的推动下，电影工业以真实的画面感、超强的植入感、逼真的临近，成为各国传播文化思想的重要手段。若干年后，当我们再回过头看《流量地球》时，便能更真切的体会到它于中国电影工业乃至国家民族的意义：
这是中华民族伟大复兴征程上最闪耀的预兆，中国群众对《流浪地球》的票房支持，实则是在向西方发动一次大规模的人民反击战！
我们不妨先来看看《流浪地球》本身的意义。
首先是硬实力的体现
作为电影中唯一50后的扮演者，吴孟达在接到剧本时根本不相信它是中国人写的。原因很简单，要拍出一部规模宏大且票房不错的电影，不仅跟制片方技术有关，也与电影所在国的国家实力有关。
科幻不是玄幻，虽然都是架空，但科幻电影仍然建立在大规模科学理论的基础上，这就要求电影产出国必须具有深厚的科学技术底蕴。郭凡说（流浪地球导演）：为拍摄流浪地球，导演组请来多位中科院院士做技术指导。
再则，如果电影产出国的实力不强，却坚持拍摄拯救世界的点，会让观众分分钟感到出戏。指挥部举个简单的例子，美国是全球公认的世界第一大国，科学技术、经济实力、武器装备首屈一指，好莱坞天天拍美国人拯救地球的故事，观众会觉得理所应当。但倘若把好莱坞换成宝莱坞，美国换成印度，即便印度的电影工业再厉害，也不会有观众买账，因为现实里的印度没有这个实力，它不配拯救地球。
所以，当无数票房为《流浪地球》买单时，它从侧面就反应出中国强悍的硬实力。在绝大多数观众的心里：现实里的中国本身已具备撼动全球的实力。
其次是软实力的体现
正如前文所说，随着技术的进步，电影工业已成为国家传播文化思想的重要手段。认真观看《流浪地球》，你会发现这部电影从头到尾都贯穿着中国最传统的文化内核。
比如在共赴总控室的路上，主角刘培强一直在念叨要带儿子去贝加尔湖钓鱼，俄罗斯宇航员老马却吐槽到：湖水解封都得好几百年咧。刘培强却说：我儿子不行我孙子行，总有一天可以的。看到这里，你分分钟都能想起愚公移山或者精卫填海的故事，它反映出中国人民最朴素的一面：执着、坚持、为后代谋福祉！
再比如整个电影的设定：太阳毁灭即将吞噬地球，全人类团结一致倾尽所有资源打造1万台行星发动机，用2500年的时间、历经100代人的努力，带着地球去别的星系生存，史称“流浪地球”计划！
这个设定体现出中国人最独特的文化内核：家国、故乡！
从民族文化诞生以来，西方文化的核心是海洋文明，从海洋到星空，不断喜新厌旧。而我们中国人几千年都是面朝黄土背朝天的种族，我们对土地有着深刻的情怀，尤其是我们的家园。中国的土地，每一寸都不能丢掉，我们甚至可以为它牺牲自己。
所以，当地球濒临灭亡之际，西方电影选择弃国而去，或殖民其他星系、或建立庞大太空城。而中国人，哪怕历劫千秋万代，也要带着我们的家园：地球，一起流浪、一起生存。
写到这里，我又想起了张祜的“故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前”、想起了张九龄的“悠悠天地旷、切切故乡情”、想起了李白的“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情”…
五千年来，中华民族正是依靠着这种独有的家国情怀，才能维系着一代
文化战争
流浪地球第二个现实意义在于：作为中国电影工业在技术与口碑上双双比肩美国的现象级科幻电影，它给予了中国人民在文化领域“收复失地”的希望！
冷战结束后，美国决策圈曾就对华政策展开广泛的辩论，结果认为：
中国是美国未来重要的竞争对手。但是，中国拥有庞大的廉价劳动力以及世界上规模最大的潜在消费市场，如果美国与中国全面为敌，不止美国会丢掉庞大的商品倾销市场，还会使其精心塑造的全球产业链化为泡沫（因为缺乏市场消化与制造业再造血功能）！
这是一个鱼和熊掌不可兼得的选择，怎么办？
以布热津斯基与洪博培（美国前任驻华大使）为首的开放派很巧妙的抓住了彼时中国社会的主要矛盾。高中政治书上讲过，中国在社会主义初级阶段的主要社会矛盾，是人民日益增长的物质文化需要同落后的社会生产之间的矛盾。开放派认为，中国的文化产出未必能跟上中国经济的腾飞，美国可以在中国的文化领域进行深耕，最终利用新一代中国人自由的思想，完成对中国的美式改造，从而确保美国霸主地位千秋万代。
洪博培
文化领域是一个宏大的战场，下面还有很多分支，比如指挥部在前文提到的舆论战场，其次就是极具文化渗透力的电影工业战场。
为此，美国做了三件很重要的事：
第一、将美国式思想融入好莱坞电影，长期向中国人灌输美式精英的生活，分化中国民间凝聚力，并培养出一批“唯美国中心论”的慕洋犬。
这种情况在国内很严重，《流浪地球》上映后，豆瓣上扬美抑中的言论比比皆是。
我一再强调，电影本身就是国家宣传本土文化的重要渠道，难道只有美国电影宣扬的本土文化是先进、开明的代表，而
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第二、用电影剧本修改中华民族传统文化的内核，并利用美国强大的电影技术与资本虹吸效应逆向输入中国市场，从而用西化的“中国传统”，潜移默化的改变中国人的价值观。
2017年11月29日，美国迪士尼宣布：刘亦菲将出演真人版《花木兰》。
众所周知，花木兰在中国的传统文化里，是“忠”与“孝”的代表，在毛主席解放妇女后，花木兰更是成为“妇女能顶半边天”的最佳诠释人。但在迪士尼的故事里，花木兰被描述成描述成自私自利、只重视个人利益的狭隘女。
毫无疑问，这是美式个人英雄主义与中式集体主义的一次进攻。试想一下，我们的孩子从小被美式花木兰所耳濡目染，有谁还会重视集体效益？
不止是迪士尼的花木兰，还有好莱坞的《功夫熊猫》。
功夫是中国独有的吧，熊猫亦是如此。但功夫与熊猫结合，却成为披着中国羊皮的美国文化。
大家仔细观察功夫熊猫的主角阿宝，浮肿的大脸、眉骨突出，以及那不可一世的态度，丝毫不符合中国人的特征，反而更贴合美国人。而阿宝养父的高鼻子及气息，更是典型的盎格鲁撒克逊人的气质。
这些故事，看上去很像是中国的文化输出，但归根究底不过是西方价值观的“借壳上市”，用中国的故事输出西方的价值观，去改变新一代中国人对传统文化的认知。
用洋务运动的话来说，叫“师华长技以制华”！
第三、利用西方电影节强大的影响力，诱使中国导演为追名逐利拍出符合西方价值观的电影。
首先需要明确一点：什么叫符合西方价值观的电影？
凡是西方的，都是美好与开明的代表；凡是中国的，都是封建糟粕与愚昧无知的代表。在这一思想的指导下，那些痴醉于西方电影节提名的中国导演，以极尽执着的态度拍摄了不少抹黑中国的电影。
90年代~21世纪初，这种挂着关注社会底层真实生态，实则干着为西方价值观摇旗呐喊的电影多不胜数。他们的导演无一例外的在自己的简介里印上“禁片《XXX》导演”的标签，仿佛自己是为人民奔走呐喊的斗士。
在西方电影节上，他们以“戳破国王新衣的小孩”的姿态高昂的游走于各类红地毯，看上去鲜艳无比，其实不过是一条嘤嘤作吠的断脊之犬！
人民的反击
当然，把中国电影早期的丧地失城全归罪于西方的文化入侵，未免太过于狭隘的民族主义。事实上，在资本市场的推动下，不少国产电影都在砸中国电影工业的招牌。
最典型的例子便是郭敬明导演的《小时代》系列，电影处处充斥着无病呻吟与肤浅的拜金主义，而大胆启用小鲜肉为主演的先河，更是让演技稀烂却收取高额片酬的小鲜肉，成为中国影视圈难以割弃的毒瘤。至此，中国影视圈开启“两个比”的时代，一是比谁更娘，一个是比谁的演技更烂！
小鲜肉的问题涉及审美安全的问题，小鲜肉横行于世是全民变童的倾向。
骂了西方这么久，但我觉得这一点我们应该向西方国家学习。在审美问题上，欧美强势国家一定有很强的雄性意识，其男演员的选择甚至上升到国家意志体现的高度。如果我们国家的知名男演员都是那些不男不女的人，这对于我们国家的审美而言是一种巨大的威胁。
中国不是领土狭小的岛国，娘炮是岛国与半岛国家为追求资本利润（女性具有更大的消费欲望）而刻
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怎么服务？去塑造一批敢打、敢拼、为有牺牲多壮志、敢叫日月换新天的热血男儿！
很庆幸，在中华民族伟大复兴的关键节点上，《流浪地球》于天时地利人和的历史必然条件下横空出世。
它就像一首气势磅礴的冲锋曲，吹响了中国人民在电影工业上收复失地的号角！
这是一场规模宏大的人民反击战，中国科幻爱好者、中国观众、乃至中国人民心甘情愿的用票房来武装这部中国硬核科幻电影，并以口碑与传统文化的情怀，朝着那些反华势力打出中国电影史上最为凌厉的一击！
历史终将证明，危机面前，甘于放弃身家性命坚持拯救地球的大国，唯有中国而已。
因为这世界上只有中华民族相信“人定胜天”，并甘于为此奉献几代人甚至几百代人的努力。所以，构建人类命运共同体的传奇史诗，必将由中国人书写！
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