《给阿嬷的情书》为什么能够逆袭？原因竟然在这里！
作者：李光满
来源：李光满冰点时评
微信公众号ID：ligm-479210127
已获转载授权
一部小制作、没有明星加持、片中主演全部是普通人的电影，在院线上演时从默默无闻到票房一路走高、目前已突过10个亿的电影，其成功的秘诀在哪里？
当影片开始放映时，我并没有期待这部电影能有多么神奇的力量打动我。哪怕在走进电影院之前，我已经感受到了如潮的好评，但因为我们所处的文化环境，已经让我们不再奢望能看到一部直击灵魂的电影，不再奢望能感受到一种久违的文化力量。
但是，随着电影镜头一步步将我们带入那个久违了的、纯粹的精神世界，我真的被感动了。这种感动，不仅仅是因为一个久远的故事，也不仅仅是因为两位阿嬷之间的羁绊，而是因为那些“侨批”所代表的精神——那种信义与担当，那种中国人刻在骨子里的坚韧与善良，那种我们几乎已经丧失殆尽的精神内核。
这部电影没有任何刻意煽情的地方，没有流量明星的加持，没有夸张炫技的镜头，没有声嘶力竭的哭喊。所有商业片中惯用的、强行让人共情的元素都被卸去，整个影片只有平静的生活、平静的岁月、平静的时光，却让人不自觉地感动、流泪。这就是中国人的平凡生活：平静、隐韧、坚强。一代又一代中国人，正是在这种看似波澜不惊的生活中，坚守着对家乡、对亲人、对国家的朴素情感，坚守着家庭、家族乃至民族的精神与血脉。
《给阿嬷的情书》不只是一部电影，它是一部中国人的精神史诗。它将中国人的精神世界凝固成了一段段平静的生活场景，逼迫我们去追问：什么是中国人的乡愁？什么是中国人的信义？什么是中国人的家国情怀？我想，这就是我们所要的中国电影，我们所要的中国人民的电影。人民电影，在这部影片中不只是一句口号，而是一种植根于人民生活的泥土芬芳，是一种坚守了千年的家国情怀。
然而，看看我们现在的文化圈，乱象丛生。最近，由于国际政治力量的渗透和资本力量的加持，一部叫《监狱来的妈妈》的影片被人捧上了神坛，一个杀人犯被美化成了影后。这部影片在屏幕上大肆贩卖异化、扭曲的价值观，试图让大家接受这个杀人犯就是中国的英雄，就是中国的母亲。我们不禁要问：中国电影的灵魂到底在哪里？中国的文艺工作到底在为谁服务？中国的文化工作者到底还有几分羞耻感？
有人用伤痕文学否定一个青春与火热的年代，有人把描写黑暗作为文艺作品唯一的标准。然而，当我们看到《给阿嬷的情书》所反映的那样一个贫穷与战争的年代，中国人的精神世界依然如此阳光灿烂，他们的灵魂里依然流淌着善良、坚韧与信义，我们会对现实世界的某些文艺现象感到无比的愤怒与失望。
在这样的文化乱象中，《给阿嬷的情书》像一道刺破黑暗的闪电，让我们看到了久违的文艺光辉，让我们看到了什么是真正具有人民性的电影。今天，我想喊出那道久违的心声：人民电影，就应该这样拍！
什么是人民电影？人民电影，绝不是那些脱离群众、高高在上的精英们在象牙塔里意淫出来的产物，更不是资本势力用来收割韭菜、麻痹大众精神的工具。真正的人民电影，它的根必须深深扎进中国最广大的黄土地里，它的主角必须是那些默默奉献的普通劳动者，它的情感必须与亿万百姓的喜怒哀乐紧紧相拥。它是为广大人民服务的，是为最朴素的人民群众讴歌立传、为我们伟大的民族铸魂的！
《给阿嬷的情书》之所以能够逆袭，是因为它是一部有血有肉、有骨气的作品。它没有那些令人作呕的流量明星，没有炫富拜金的丑恶嘴脸，而是将镜头对准了最底层的普通人。它写出了普通中国人身上那股坚韧不拔、重情重义的精气神，写出了在风雨飘摇中依然坚守的道德底线。
这部电影之所以动人，是因为它唤醒了我们民族血脉中一种宝贵的精神——侨批精神。那是海外游子对故土深沉的眷恋，是一纸银信背后重如泰山的诚信与责任，是无论身处何地都心系家国、不忘根本的民族大义，这种精神，是我们民族历经磨难而生生不息的根脉。
当今中国，太缺失这种精神了！当一个社会的文化精英都高高在上地鄙视社会底层，当娱乐圈被金钱腐蚀得腐烂发臭，当我们的屏幕上充斥着妖艳的明星和文艺痞子，而让那些为国捐躯的英雄、为家庭奉献的普通劳动者被人遗忘时，这个社会的精神生态就已经出现了严重的癌变。
我们的文艺作品必须摆脱成为大资本势力和境外政治势力精神附庸的命运。文艺工作者绝不能跪伏在资本的脚下乞怜，不能为了票房和流量去迎合低级趣味，绝不能为了满足国外政治势力的要求、为了获得那些被西方掌握话语权的奖项，而去大肆抹黑、诋毁我们国家、民族和人民。甚至有的作家把自己的母亲作为献祭对象，极力羞辱自己的母亲，这种人哪有一点点作家的风骨？哪有一点点中国人的羞耻心？
《给阿嬷的情书》将镜头对准了叶淑柔和谢南枝两位阿嬷。虽然叶淑柔在潮汕，谢南枝在泰国，但她们都有着同样的中国妇女的血脉与精神。叶淑柔在中国潮汕为远赴远洋的丈夫养儿育女，内心里充满着对丈夫的担忧与守候。而谢南枝却在叶淑柔的丈夫郑木生死后，代替郑木生给叶淑柔写信汇款，寄出一封封侨批，以柔弱的身体支撑起两个家庭。这种银幕形象才是人民的形象，这种文艺才是人民的文艺。
我们呼唤文艺界来一场深刻的变革，呼唤像《给阿嬷的情书》这样的作品越来越多。不仅是电影，还有电视剧，还有手机小屏幕上的短剧，还有诗歌、小说、戏剧。我们要坚决铲除文化界那些毒害社会精神的毒瘤，让文艺舞台重新回到人民手中，因为只有人民群众，还保留着羞耻心，还存有良知，还坚守着道德。
《给阿嬷的情书》是一部小制作、无大牌明星、由普通职业人群参演的电影。虽然没有大牌明星，没有资本控制，却在院线受到了越来越热烈的欢迎。我们希望由此开启一个没有大资本控制、没有明星加持、表现人民群众生活、讴歌民族精神的电影时代。
我们热切盼望，一个灿若星河的人民电影时代，终将来临！
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