中国电影最大的问题:不信自己人有真善美。得了绝症:文化买办心态!
来源:明月登楼的博客
这两天我一直都在思考——中国电影到底病在哪?
总体感觉就是病得不轻。
病根儿就一个:这帮大导演,骨子里是个“文化买办”。
他们打心眼里觉得,中国的故事用中国人的视角讲,太土、太 Low、太不高级。
他们必须先把自己摘出去,飘在半空中,用西方评委的视角去审视、解构、批判我们的历史。
你看《东极岛》管虎那话,多典型——“单纯因为善良,我觉得解释不通”。
他死活想不通,一群普普通通的渔民,能冒着枪林弹雨去救语言不通的陌生人。
为什么想不通?
因为在他的逻辑里,这种无私、朴素、源自中华民族骨子里的血勇和共情,压根不存在。

所以《八佰》里上海市民开头必须是麻木的,得靠英雄苦哈哈地牺牲才能唤醒。
所以《金刚川》里志愿军的胜利,得靠美国大兵的“怜悯”和“敬礼”来升华。
他们永远想不通:历史上,上海人民就是自发送旗送药,志愿军就是靠战术纪律打垮了美军。
现实太“土”,不符合他们脑补的“人性复杂”。
这就是根儿——丧失了用中国人的眼睛,去看中国人的能力。
他们拍电影,第一反应不是“怎么让中国老百姓看着感动、自豪”,而是“怎么拍才能去三大电影节拿奖”。
《南京南京》就是这种心态的集大成者。
非得从日本兵的视角拍,去展现他的“人性挣扎”和“内心创伤”。
这叫创伤叙事的下跪。
三十万同胞的苦难,成了衬托一个鬼子内心戏的布景板。
本质就是一种“达利特领班心态”:我虽然是这片土地的人,但我得证明我比这片土地上的人高明。
所以你看,为什么《流浪地球》出来,那么多人激动?
不是特效多牛逼,是终于看到了中国人自己的价值观——“带着地球去流浪”。


这是农耕文明对家园最深沉的牵挂,是“危难当头,唯有责任”的集体主义。
这是从中国泥土里长出来的东西,不虚,不装。

但结果呢?《满江红》那种密室剧本杀加流量缝合怪,票房更高。
这就是最悲哀的:当劣币长期驱逐良币,观众的审美已经被这帮“大师”们,反复拉扯到麻木了。
那群人总爱喊“戴着镣铐跳舞”。
但很多时候,不是审查的镣铐捆住了他们,是他们自己心里的镣铐——那根叫“文化自卑”和“精神跪族”的镣铐。
真要想治这个病,也不难。
少一点聪明人,多一点笨人。
少一点觉得能看透一切的高智商傲慢者,多一点像郭帆那样的“笨人”——老老实实相信中国故事本身的力量,踏踏实实把情感扎进真实土壤。
先问问自己:你拍的东西,你亲爹亲妈看了,会不会说“孩子,咱们当年不是这样的”?
中国电影缺的不是技术,不是钱,缺的就是这股子“信”。
信自己的历史,信自己的父辈,信我们骨子里最质朴的真善美。
什么时候这股气儿通了,什么时候这帮导演不再把屁股坐歪,中国电影才算真正站起来。
文艺工作者,不仅仅要有文化,还得文化自信!
票房的数字可以骗人,但人民的眼睛永远不会背叛自己的心。
”
