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OP大赏沉没,日区制作的盛典遗迹正式坍塌

作者 :妮玲 2026-07-16 08:30:54 围观 : 评论

昨天看到了AVOPEN大赏的社媒账号正式变成了【イベルト通信】,イベルト是一家做偶像经济业务的公司,OP大赏的社媒账户变成了イベルト的关联账号,这样的结尾在我看来颇有几分“从今俯仰皆新贵,独对寒潮说旧盟”的遗憾。



作为曾经的日区某业三大盛典之一,OP大赏和FZ、SKY大赏不同。

其他两个大赏更侧重演员赏,而OP大赏自2006年由宝总集团牵头创立起,就是行业内最大规模的作品向赛选盛典。

谈及OP大赏的历史,起于2006年,停于2007年,因为那一年宝总集团刚拿下了年度作品赏,转头《东京体育报》就开炮宝总集团是靠数据造假,给获奖作品刷了16000单才拿奖的。

此后就停办了7年,一直到2014年,OP大赏在版权机构IPPA的介入下重启。



重启之后的OP大赏一度成为了日区某业最高的作品盛典,参赛作品统一前缀,在随后的几年里也诞生了很多名作品和很多名场面,例如《高桥七冠王》和《吉高三冠》、《优月四冠》等。

这也是日区某业三大盛典中,唯一一个专精于作品的赛事,以品牌规模和作品类别拆分了多个量级的奖项,同时也为导演设立了创意和制作能力奖,却唯独没有设立演员奖项。

也就是说,OP大赏是日区三大盛典中,唯一一个将作品权重看得比演员还高的赛选。

而这个奖项也停留在了2019年,原定的赛选最终无疾而终,无限期的停摆了。



由于之前曾经停办了7年,作为一个相对比较了解某业历史的小编,我也曾想过,OP大赏是否还有可能复活。

就我个人而言,我是希望宝总集团能重新站起来,虽然OP大赏的历史很短暂,但是以OP为前缀的作品却有不少是开得很灿烂的,我见到过小厂牌奔赴南极拍因纽特人,奔赴非洲观察野性王国,我也见过大品牌脑洞大开去做“史上之最”,我见过小演员因为本中的奖金卯尽全力,我也见过响姐挑战16小时的马拉松跑了42公里还能再次突破极限.....

这些精彩,都只因是为了挑战OP大赏的奖项。



然而这次OP大赏的社媒账号,直接成了イベルト的关联账号,基本也就是宣告了,这个赛事几乎没有重启的可能性了。

イベルト是一家活动承包公司,负责某业的见面会、握手会、签售会等线下活动经济,换句话说,这是一家基于偶像经济盈利的公司。

比较遗憾的也在这一点上,一个侧重作品创意、制作能力的赛选账号,最终成了基于偶像经济盈利的公司子账号。

曾经的制作市场和偶像市场,至少还能分庭抗礼,可现如今的市场,仅剩下偶像经济还能带动市场。

反观制作市场,自2019那年全面外包之后,发展至今就是套版 套版 再套版,翻来覆去就是同一个故事换不同的人来演,老套的台词,刻板的角度,机械的演艺,流水线的完成度,与其说是买制作,不如说是偶像经济贩售周边。



偶像市场与制作市场本身并不冲突,但是自外包制作成型以来,很多人都意识到了,好的制作所付出的成本,相比于消费市场的盲目热捧而言,真就有点费力不讨好的意思,做得好是那么卖,做得不好也是那么卖。

与其说是劣币驱逐良币,不如说到了今时今日这种偶像经济高度发展的市场背景下,制作市场能做的也只能是摆烂。

宝总集团一直都是比较死磕创意企画的品牌,但是现如今的制作,就连内部培养起来的制作人,也不好说现在还是否保持着对制作的热情。



虽然我有时候写档期总会说某个品牌的阵容很强,某个品牌的联动很厉害,但实际这些操作归根结底依旧是在强化偶像经济市场,而制作向内容,真正能拿出来讲的已经很少很少了。

今年来唯一比较关注的制作企画,就是MINAMO的《赏金猎人》,大概率会在9~10月月出来,但是到时候的榜单排名会是什么样的局面也不好说。

现如今偶像经济占据了八成以上的消费市场,想通过制作再去找回市场,太难太难了

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