韩国连怪物都要谈政治
2014年，漫画《寄生兽》迎来了属于自己的TV版动画和真人版，再度让这个诞生于1990年的IP成为热门。
尤其是可爱的寄生兽小右，改变了大多数人对“寄生”概念的刻板印象——原来，寄生兽和宿主也能有如此轻松治愈、偶尔恶趣味的日常啊。
十年后的现在，当韩国导演延尚昊（《釜山行》《地狱公使》《猪猡之王》）与Netflix一同拿到这个IP，卷土重来的《寄生兽：灰色部队》却变成了另一个故事。
女主角秀仁，本来只是个平平无奇的存在，直到她在回家路上遭到一名杀人犯跟踪，被连捅数刀。
那血腥程度，但凡是个正常人都活不了，可秀仁却死而复生了。
因为，寄生兽找到了奄奄一息的秀仁，为了让自己成功寄生，还顺手治好了秀仁的伤口。
只是，当寄生兽的体力耗尽，只能与宿主共用一具身体，用每天仅剩的自由意识时间，向秀仁进行了一场“别开生面”的自我介绍。
当然，遇到能够和平相处的寄生兽已经算是幸运，在其他地方，寄生兽更多地代表着生死攸关的危险。
比如强祐的姐姐，因为兽性大发，杀害了他们的妹妹，而强祐则在此过程中闯入了寄生兽的老巢。
这么大的问题，政府不管吗？
得管，还专门成立了点对点的应急部门——灰色部队，特勤队长更是狠人中的狠人，直接把变异的男友拉过来当“感应器”，实时监测寄生兽的动向。
可与怪物相比，也许尸位素餐的人类才更可怕……
《寄生兽：灰色部队》是这几年极为典型的韩国影视制作：暴力血腥+政治讽喻。
一如《王国》《甜蜜家园》《鱿鱼游戏》等作品，视觉形式换过多种套路，内里却还是在讽喻当代韩国的政治情境与国民心态。
所以，当“寄生兽”这个IP来到韩国人手里，能造出“灰色部队”就不奇怪了。
在视觉方面，拳拳到肉的血腥冲击，说到底是为了完成情绪发泄的视觉代偿。
就像“韩国最后一个男人”喜欢“一拳一个小朋友”，《寄生兽：灰色部队》中的第一个与寄生兽共存的女人则“一口一个人脑壳”。
而且，为了把冲击力拉满，每集都得安排至少一场血腥场面，寄生兽“开花”的样子更是看出砸了不少特效钱。
更厉害的是，这些寄生兽是有头脑的生物，他们不仅要吃新鲜的，也懂得囤积“粮食”以备不时之需——人类的残肢与尸体，更建立了属于自己的组织。
事情一旦上升到组织层面，问题自然就变得严重了，寄生兽组织、灰色部队、人类政府以及这背后的人与寄生兽，每一组关系都可能因为利益、生命产生千丝万缕的联系。
剧集中提出了一种新的思考，就在人类嘲讽寄生兽的生存逻辑时，寄生兽也认为人类不过是寄生在组织中的个体，一切关于生存与毁灭的人造物都是维持组织运转的手段罢了。
于是，这又双叒回到了韩剧的“元话题”——政治与人的关系。
当一个国家的艺术作品都在关注同一个问题，似乎也没办法再去否认艺术创作与现实生活之间的关联度了。
因此，哪怕剧集最后像《王国》一样加入了大明星彩蛋，整部作品所氤氲的氛围仍然没有变得轻松，反而更让观众忍不住感慨，不愧是韩国啊，每一个故事都在口诛笔伐。
不吹不黑，追个热点，说个观点。
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