她曾被张艺谋力捧，爆火后与富豪卷款61亿逃亡海外，下场大快人心
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文| 月亮
编辑| 王红
初审|文瑞
前言
2018年，一家A股上市公司的股价跌破1元，连续20个交易日没有翻身，最终被深交所宣告退市。
与此同时，一个女演员的名字，也从所有娱乐版面上悄悄消失。
这两件事，表面上毫无关联。
但如果你把时间线拉回去，把人物关系拼在一起，你会发现，它们共享同一个起点。
一个"不该存在"的角色
2010年，韩熙庭还叫韩文虹。
山东青岛人，去美国读过两年书，学的是什么专业外界不太清楚，但2010年回国之后，她改了名字，签进了北京新画面影业，开始以平面模特的身份在娱乐圈边缘游荡。
新画面影业，这四个字在当时的中国电影圈，分量极重。
张艺谋+张伟平，这个组合从1990年代末开始就几乎垄断了国内顶级商业大片的话语权。
《英雄》、《满城尽带黄金甲》、《三枪拍案惊奇》，无论口碑好坏，票房从来不差。
张伟平是制片人，张艺谋是导演，两人分工明确，合作了将近二十年。
签进新画面，就等于拿到了一张进入顶级制作的通行证。
2011年，张艺谋的《金陵十三钗》开机。
这部戏的阵容够重——好莱坞男星克里斯蒂安·贝尔，内地女演员倪妮，背后是严歌苓的原著小说。
投资规模过6亿，冲击当年贺岁档，剑指金球奖。
韩熙庭出现在这部戏里，扮演一个名叫"怡春"的女子。
问题在于，严歌苓的原著里，根本没有"怡春"这个人。
这个角色，是为了电影单独创作的。
更准确地说，是为了让韩熙庭有戏演，才在剧本里加进去的。
这一点，在当时的娱乐报道里记录得相当清楚。
为一个籍籍无名的新人改动剧本，这在任何一个正常的剧组里都是罕见的。
那个时候，很多人看到这条新闻，只是会心一笑，然后翻过去。
娱乐圈的人都懂，但没有人说破。
说破的代价，不是揭开真相，而是让自己没戏可拍。
《金陵十三钗》上映于2011年12月15日。
这部片子同年拿到了第69届美国金球奖最佳外语片的提名，消息传来，国内一片沸腾。
在媒体的报道里，出镜最多的是倪妮，其次是贝尔。
韩熙庭站在里面，像一个剧情里必要但可有可无的道具。
但这只是第一幕。
真正的风暴，在金球奖颁奖典礼上开始积累。
红毯上的战争，和一场没人赢的较量
2012年1月，第69届金球奖颁奖典礼。
地点在洛杉矶，中国媒体紧盯着直播，等《金陵十三钗》的主创上台领奖，或者至少走一遍红毯。
结果出来了：走上金球奖红毯的中国演员，是佟大为，和韩熙庭。
张艺谋没去。
克里斯蒂安·贝尔没去。
倪妮没去。
倪妮没去这件事，在国内引爆了舆论。
颁奖礼结束后不久，倪妮在微博上发言，大意是：她之所以没有出席，是因为公司没有通知她。
这句话一出，局面立刻变了。
倪妮的粉丝和大批围观群众的愤怒，瞬间找到了一个靶子：韩熙庭。
逻辑很简单，也很粗暴——同样是新画面的演员，倪妮是女主角，没被通知；韩熙庭是一个添加进去的配角，却站在了金球奖的红毯上。
这中间的落差，让人很容易产生一种联想。
攻击从四面八方涌来。
韩熙庭当时人在美国，她的回应是：自己也是到了金球奖现场才知道，张艺谋和倪妮都没来；她和倪妮之间，从来没有竞争关系。
这个回应，在当时几乎没有任何效果。
舆论的运作方式从来不是"谁说的有道理就听谁的"。
一个演艺资历几乎为零的新人，出现在一个本来不属于她的位置上，然后在风口浪尖上说"我也不知道"——这套说辞，没人信。
倪妮的粉丝不信，媒体不信，吃瓜群众不信。
韩熙庭的网络形象，从这一刻开始定型，而且定型的方式极其不利。
与此同时，新画面内部，另一场更大的风暴正在酝酿。
2012年3月，张艺谋停止接张伟平的电话。
这是张伟平后来对媒体说的。
他说，从那个月开始，打过去就没有人接，发短信也没有回复。
合作了将近二十年的人，忽然不接电话了。
张伟平说，他早在2011年9月就从某个银行界人士那里听到风声，说张艺谋想结束合作。
他当面问过张艺谋，张艺谋否认了。
然后到了第二年3月，电话就不通了。
这场破局，直到2012年8月21日才被正式捅到台面上。
张伟平对媒体说，他和张艺谋"已经没有关系"。
"二张分手"，成为那年下半年娱乐圈最大的新闻之一。
知情人在接受媒体采访时把"二张"分手的原因归结为三个字：钱、权、女人。
业内流传的说法是，2011年末，《金陵十三钗》和另一部大片《龙门飞甲》之间爆发了排片"战争"。
两部片子在院线争档期、争银幕，最终两败俱伤，制片方估计损失2亿到3亿元。
这场内耗，成了"二张"决裂的导火索。
至于"女人"这个因素，业内长期流传着关于张伟平与韩熙庭的各种说法，但始终停留在"传言"层面，没有获得权威媒体的实锤证实。
但有一件事是确定的：
"二张"一旦分手，新画面影业的格局就彻底变了。
倪妮随后离开新画面，重新开拓自己的演艺资源，几年后成为真正意义上的一线女演员。
而韩熙庭，失去了那个唯一的依托。
在2012年之后，她的演艺资源急剧萎缩。
没有顶级制作，没有大制片公司的背书，留下来的只有一个在网络上已经被污名化的形象，和一部《金陵十三钗》里那个"加进去的角色"。
这条路，走到这里，基本上已经堵死了。
王永红的61.5亿，和一个"第一股"的诞生
现在把镜头切到另一条线上。
2010年，中弘股份借壳深圳证券交易所主板上市。
股票代码000979，主营业务是房地产开发。
背后站着的人，是王永红。
王永红，1972年生，江西宜春宜丰人。
在2018年胡润全球富豪榜上，他以95亿元的财富出现，是宜春籍三大富豪之一。
中弘股份巅峰时期的股价，触及过37.66元。
这是一个让人很容易相信的数字。
那几年，中国房地产市场的逻辑就是：只要有地，只要能拿到资金，价格就会涨。
中弘的逻辑，也是这样。
王永红在全国多个城市布局地产项目，同时开始向旅游地产进军。
三亚、海南，这些地方的项目，成了他扩张版图的重要棋子。
公司在扩张，股价在涨，账面上的财富数字不断走高。
但有一些事情，股价永远不会提前告诉你。
2017年12月28日，一笔61.5亿元的资金，从中弘股份的账户上划走了。
这笔钱的名义，是"收购款"。
时间往前推一个月，2017年11月30日，中弘股份与三亚鹿回头旅游区开发有限公司、海南新佳旅业开发有限公司签订了一份股权收购框架协议。
协议约定，在2017年12月28日支付预付款61.5亿元。
协议有了，款项也付了。
但有一件事没有做：收购标的的股权过户手续，根本没有进行。
也就是说，中弘股份付出去了61.5亿，但什么都没有拿到。
更关键的是，这整个过程——王永红既没有经过董事会批准，也没有经过股东大会批准，更没有及时履行信息披露义务。
61.5亿，就这样从上市公司的账上，流进了王永红自己控制的项目里。
这不是融资，不是投资，也不是正常的商业运营。
这是赤裸裸的资金侵占。
这笔钱流出去之后，中弘股份的资金链开始断裂。
公司进入了一个无法自救的状态：债务滚雪球，股价持续下跌，机构投资者开始撤离，散户被套在里面，消息越来越难听。
中弘股份的股价，从当年的高点开始一路向下。
跌破5元，跌破3元，跌破2元，跌破1元。
A股有一条规则：如果一家公司的股价连续20个交易日低于面值（1元），交易所可以启动退市程序。
这条规则，在中弘股份身上，被彻底触发了。
2018年11月8日，深圳证券交易所宣布：
对中弘股份（000979.SZ）做出股票终止上市的决定。
中弘股份，就此成为中国资本市场第一家因股价连续低于面值而被强制终止上市的公司。
"面值退市第一股"，这个称号，刻在了中国资本市场的历史记录里。
退市的时候，中弘股份账面上还有62.1亿元的市值。
但与此同时，公司背负着超过77亿元的债务。
王永红持有的全部股份，在此之前，已经被司法机构全部冻结。
这一年，王永红不见了。
他跑去了香港，据报道，是在寻找"白衣骑士"——愿意接盘的投资人，愿意注入资金救活公司的金主。
但没有人来。
一家债台高筑、刚刚退市、实控人涉嫌违规的公司，白衣骑士不会骑马过来。
王永红在香港落魄度日，没有资金，没有翻盘的机会，幸运女神没有眷顾他。
他在外面漂了将近一年半。
归案、处罚，与消失
2019年，王永红被捕归案。
逃亡结束了，等待他的是法律程序和司法追责。
2019年12月，安徽证监局公布了对中弘股份的调查结果和正式处罚决定。
调查结论写得很清楚：
王永红作为中弘股份的实际控制人，授意、指使上市公司实施了以下行为——虚增营业收入及利润；对外提供重大担保，未履行信息披露义务；为其控制的企业提供非经营性占用资金，也就是那笔61.5亿元。
这一系列行为，构成了多项违规。
安徽证监局对王永红的处罚，是：终身证券市场禁入。
"终身禁入"这四个字，是中国证券监管处罚的最高等级之一。
这意味着，王永红在余生里，永远不得再参与任何与证券市场相关的经营活动。
王永红的资本版图，就此彻底清零。
那个在胡润榜上写着"95亿财富"的名字，变成了一份终身禁令。
现在回到韩熙庭这条线上。
2018年前后，韩熙庭的名字开始从所有娱乐版面上消失。
没有新作品，没有通告，没有采访，没有任何公开露面的记录。
她在豆瓣电影数据库里可以查到的代表作，仍然是2011年的《金陵十三钗》，以及一部《最美的时光》。
此后，无论是国内还是国际，没有任何权威媒体对她的现状做出过可核实的报道。
她在哪里，做什么，都没有人知道，或者说，都没有人能确认。
有些事情，值得重新捋一遍。
韩熙庭进入娱乐圈，依靠的是新画面影业的背景。
新画面的实际运营逻辑，由张伟平掌控。
"二张"决裂，新画面的资源格局崩塌，韩熙庭的演艺依托随之消失。
王永红，在中弘股份的资金运作中，通过非正常手段划走61.5亿元，最终导致公司退市、本人归案。
这两条线之间的交叉点，在公开资料里没有被明确写出来。
但它们发生在同一个时代背景下，涉及同样的逻辑结构：依附于一个权力或资本中心，随着那个中心的崩塌而消失。
这种模式，在任何行业里都不陌生。
依附，扩张，风险积累，崩塌，消失。
四个阶段，两条人物线，在不同的舞台上上演了同一出戏。
韩熙庭的消失，是演艺圈生态失衡的一个样本。
王永红的落幕，是资本市场违规操作的一个结果。
两件事都不是偶然的，都有迹可循，都是在一个系统性的逻辑下运作的结果。
2018年11月8日，深交所宣布中弘退市的那一天，没有人在新闻里提到韩熙庭。
毕竟，从任何一个财经编辑的角度看，这两件事根本是不同的新闻。
但如果你把这些碎片拼在一起，你会看到一个关于依附与失落的故事。
一个女演员，一个地产大佬，一部戏，一家上市公司，几十亿的资金，和最终什么都没有留下来的结局。
这就是中国娱乐圈与资本圈在某个交叉点上留下的痕迹。
痕迹还在，但当事人，都已经不见了。
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