传说中的北斋之女，长泽雅美和宫崎葵谁演得更好？
今天和大家聊聊2025年的剧情/传记电影《喂，应为》。
本剧由大森立嗣自编自导，长泽雅美主演，共演包括永濑正敏、高桥海人、大谷亮平、寺岛忍等，讲述的是江户时代画家葛饰北斋的女儿阿荣的故事。
1981年《北斋漫画》田中裕子
说起来，阿荣这个角色还真是个香饽饽，长泽雅美在演，宫崎葵也在演（2017年《眩：北斋之女》），如果时间线再拉长一点，1981年的《北斋漫画》里，还有田中裕子出演阿荣。
同为讲述阿荣的电影，本片在内容上和《眩：北斋之女》难免有重合度，再加上主演分别是宫崎葵和长泽雅美，也难免拉到一起做比较，甚至连配角都要比较一番（嗯，宫崎葵版的善次郎是松田龙平演的，本片的善次郎是高桥海人演的，你们估计也能猜到比较的内容，我就不赘述了……）
2017年《眩：北斋之女》宫崎葵
但在这里，我想提出自己的观点：这两部电影，实在没有一起比较的必要性。
《眩：北斋之女》更侧重于故事性，而《喂，应为》则更强调人物传记的真实感，用通俗一点的解释，《眩：北斋之女》更像是《三国演义》，而《喂，应为》更像是《三国志》。所以，比较《三国演义》和《三国志》，感觉意义并不大，而且两者之间在剧情设计上也各有不同，比如之前提到的男配善次郎，在《眩：北斋之女》里是作为女主的恋人存在的，是一个情感上的寄托；而《喂，应为》里，善次郎只是作为一个同伴出现在葛饰父女的生活里，他对阿荣或许有一点好感，但也不明确，而阿荣对他则是全无感觉。功能性都不同的角色，比较谁比谁演得好，意义就不大了。
看《眩：北斋之女》，会有一种跨时代的励志感，无论是北斋还是阿荣，都是追求绘画艺术到极致的“疯子”，他们以自己的生命为墨，在历史长河中描绘出精妙的一笔，电影展示出他们的困境和挫折，但依然百折不挠，坚持绘画到最后一刻。
而《喂，应为》则不同，还是同样的人生故事，但侧重点却变成勾勒出足够真实的葛饰父女。葛饰北斋也的确坚持作画，但同时邋遢、暴躁、生活随便的缺点展露无遗；阿荣也一直陪伴在父亲身边，但同样火爆、刚直、烟不离手的缺点也毫无保留。
阿荣自小跟在父亲身边学画，对于鉴别画作有独特审美。成婚后因嫌弃丈夫的画作，大吵一架后分手回家。父亲北斋口嫌体正直，虽然一直对女儿骂骂咧咧，动辄“滚出去”，但阿荣视若无睹，反而还收养了一只叫樱花的流浪狗。阿荣听信商人的劝诱，买了茯苓泡水给父亲喝，宣称可以成仙。因味道实在太难喝，阿荣自己率先放弃。但当父女吵架后，北斋却主动照顾小狗樱花，还自顾自喝茯苓水和女儿和解。
葛饰父女都是专注于绘画，视金钱如粪土的艺术家。面对津轻武士（奥野瑛太饰）的生死相逼，阿荣依旧无惧生死地反击。而阿荣柔软的一面，除了面对暗慕的大师兄初五郎（大谷亮平饰）之外，就是在母亲（寺岛忍饰）和失明的妹妹面前了。（老实说，母亲和妹妹的戏对于整部电影的关联其实是不深的，但人物传记电影就是这样，要完整呈现出人物及其身边的大事件嘛）
这部电影的侧重并不在绘画上，而是父女的关系上。北斋和阿荣，是父女，是师徒，更是艺术上的伙伴。北斋看出了阿荣的天赋，所以才会给妻子表达出类似“如果阿荣不在我身边，我都无法好好作画”的言论，但身为父亲，他又不能直接表达出这样的情绪，而是由阿荣自己去意识到，觉悟到。而阿荣其实一直担心父亲，无论是执着于绘画艺术而无法生活自理，还是过分执着于绘画而忽略健康，阿荣都默默做到了一个女儿能做的一切。
更为关键的是，阿荣的绘画技艺传承于北斋，却进行了自我的革新，电影也通过大量的生活场景刻画，去披露这场艺术上的进化是如何一点一点发生的————阿荣一直对色彩非常感兴趣，所以江户发生火灾时她都会第一时间赶去观看。而后因缘际会去了烟花之地，更被那里的光影所打动。加之她本来擅长美人画，结合自己的发现，自成一派。（只是因为父亲北斋光芒太盛，才显得阿荣的名气不够突出罢了）
宫崎葵版其实都没有怎么提到葛饰应为这个艺名，而是一直以阿荣之名来叙事。这是因为应为这个名字里，其实就蕴含着父女俩的日常，就代表着父女之间笨拙却珍贵的沟通方式。“喂！饭来！”“喂！笔来！”这样的日常呼唤，“应”代表回应，“为”则是有作为、成就的意思。这个名字蕴含着日常的互动，和父亲对女儿在艺术上的赞许。
在这部电影里，开场阿荣就离开了结婚的丈夫回娘家陪老爹，对大师兄初五郎的暗慕被一句“我当你是妹妹”掐灭在摇篮之中；善次郎提出来点亲密接触帮助阿荣回忆回忆情欲的场景，结果被阿荣一把推开。在这部作品里，阿荣隐去了女性的柔弱一面，更加豁达、豪放，更加倾心于绘画，甚至和父亲的交流也如一个笨拙的儿子一般，做得多，说得少。
长泽雅美所诠释的阿荣，更贴近于人们对于这个角色的真实想象。而宫崎葵版则拥有充沛的个人情感，喜怒哀乐，都在表演之中，使得整个故事有高潮有起伏一些。
故事都是倒差不差的内容，至于大家更喜欢哪个版本，就见仁见智了吧。
最后多嘴说一句，永濑正敏演的北饰葛斋演得真好！
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